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刀馬旦信范文1
1 資料和方法
11 一般資料 本組20例膽道手術患者,ASAⅡⅢ級,男8例,女12例,年齡70~89歲,平均(801±26)歲,平均體重(605±105)kg。手術包括膽囊切除術、膽總管切開取石、“T”形管引流術。20例均于術前明確診斷為冠心病,有典型臨床表現者10例、心電圖與動態心電圖異常者15例、心動超聲陽性者18例、合并高血壓者16例、糖尿病者8例、高脂血癥者6例。服用β受體阻滯劑者11例、抗高血壓藥者16例、鈣通道阻滯劑者4例、洋地黃類藥者5例。
12 麻醉方法20例均選用全麻。術前常規肌肉注射地西泮和鹽酸戊乙奎醚。對高血壓及心率>100 bpm者麻醉前靜脈緩慢注射艾司洛爾04~06 mg/kg,待心率降至100 bpm以下或下降幅度達20%以上時開始麻醉。靜脈滴注咪唑安定001~005 mg/kg、芬太尼2~4μg/kg、乙咪脂02~03 mg/kg琥珀膽堿15~20 mg/kg維庫溴胺007~015 mg/kg麻醉誘導;吸入1%~2%安氟醚維持麻醉。術中按需靜脈分次靜脈推注維庫溴胺,異丙酚、瑞芬太尼微量泵持續泵入。術畢靜脈滴注新斯的明拮抗肌松作用,待分鐘通氣量達對照值80%以上、呼吸頻率>10 bm、患者意識、吞咽反射均恢復、SpO2>95%時拔出氣管導管。術中全程監測BP、HR、SpO2、PET、CO2、潮氣量、呼吸頻率和氣道壓力。
2 結果
本組20例患者均順利完成手術,手術歷時35~150 min。有3例患者入手術室時表現為休克,BP降至90/50 mm Hg以下,HR〉180 bpm,經鹽酸曾羅帕酮140 mg、阿拉明20 mg、多巴胺20 mg加入5%葡萄糖09%氯化鈉注射液250 ml靜脈滴注,控制輸液速度,同時輸注晶體和膠體液待BP升至100/60 mm Hg以上、HR降至100 bpm以下時開始麻醉誘導,HR無顯著變化。有3例患者分別與術后第5、9、14天死亡,1例死于多器官系統功能衰竭。本組20例在麻醉誘導過程中BP均有不同程度下降,以收縮壓下降(SBP)為主,下降幅度超過基礎值40%以上者有5例。手術中有4例患者平均動脈壓(MAP)下降幅度達60 mm Hg以上,HR降至50 bpm以下,心電圖示急性心肌缺血性變化,主要發生在暴露探查膽總管時。經靜脈注射阿托品05 mg、麻黃堿10~20 mg,環磷酰苷40 mg加入到5%葡萄糖溶液靜點,BP、HR恢復正常,心肌缺血性變化好轉。手術中多數患者SpO2保持在97%~100%,PET CO2 在30~40 mm Hg。術后患者均恢復自主呼吸、呼之能應,拔管后返回病房。
3 討論
刀馬旦信范文2
據《勞動報》報道，紛紛落落的雪花為元旦小長假畫上了句號。記者昨天從市假日辦了解到，元旦小長假期間，包括東方明珠廣播電視塔、金茂大廈觀光廳、月亮船、楓涇古鎮在內的11家旅游景區（點），累計接待游客18萬人次，同比有所增長。
市假日辦元旦小長假期間，對本市11家旅游景區（點）進行了監測。登高望遠，遙寄祝福，成為很多市民游客的選擇，東方明珠廣播電視臺和金茂大廈觀光廳3天里共接待游客5.33萬人次，同比小幅增長。在11家景區（點）中，上?？萍拣^同比增長幅度最大，在元旦期間共接待游客3.31萬人次，且連續3天的同比增幅都保持在60%以上，1月1日的客流量更是達到了同比增長100%。
人氣線路古鎮占八成
昨天時有飄雪，氣溫偏低，不過市民的古鎮游熱情絲毫不減。據記者了解，楓涇古鎮昨天接待游客0.54萬人次，同比增長74.19%。不過，楓涇古鎮的客流高峰出現在1月2日，單日接待游客1.49萬人次，同比增長83.9%。同樣是在1月2日這一天，涌入朱家角古鎮、七寶古鎮的游客也超過了萬人。
記者獲悉，今年元旦，“江南STYLE古鎮游”在上海市民游客中人氣頗高。旅游集散中心在小長假期間推出11條古鎮游線路，盡管在所有123條線路中，占比不足9%，但人氣極高。旅游集散中心相關負責人告訴記者，在元旦小長假的5條人氣線路中，古鎮線路占了4條。
元旦旅游數據有漲有跌。記者從市旅游集散中心了解到，元旦小長假期間，三天共發送游客2503人次，發車106班次。與去年同期相比有所下降。相關人士表示，因為可以“拼假”，對于不少市民游客而言，元旦假期長達6天，而非3天，很多人因此選擇了中長線旅游，而不像以往3天小長假只能在上海周邊轉轉。
海島游冷落泰國大熱
記者從上海機場邊檢站了解到，今年元旦小長假期間出入境客流相比去年同期有一定增加，截至1月3日下午16時，從上海浦東機場出入境的旅客達13萬余人次，占到整個上海口岸出入境總量的92%，較去年同期增加9000余人次，增幅約為7%，其中因私出入境的內地公民和臺胞人數增長明顯，港澳居民則有小幅回落。
本次小長假期間出境游則呈現出時間點分散、目的地相對集中的特點。
一是出境高峰不明顯，單日客流較均衡。與往年小長假元旦首日的出境高峰相比，今年浦東機場口岸在首日并未出現大客流，總體出境人數較往日僅有小幅攀升。
上海機場邊檢民警告訴記者，由于去年12月的最后一個雙休日與元旦小長假僅僅間隔了一天，不少市民調休一個工作日就可以將“三天小長假”變為“六天黃金周”。從12月29日開始，就有準備在境外跨年的旅客搭乘航班離境。這種情況一直持續到本月3日，很大程度上緩解了浦東機場口岸元旦首日的大客流情況。
二是海島游表現平平，傳統路線受熱捧。以泰國為首的“新馬泰”一直是我國公民出境游的熱門線路。元旦期間，該航線更是聚集了相當人氣，每天都有大量旅游團及散客前往上述三個國家。
刀馬旦信范文3
馬年里，到處都是關于馬的吉祥話、祝福語，相信很多大家都耳熟能詳。那么關于馬的歇后語你知道幾條呢？我們一起來學習，為馬年增添喜氣咯：
馬鞍套在驢背上——對不上號
馬背上打電話/坐馬打電話——奇（騎）聞——奇聞
馬背上釘掌——離題太遠
馬槽里伸出個驢頭——多一張嘴
馬兒護虎兒——沒那回事
馬兒伸腿——出題
馬過竹橋——難拐彎
馬韁繩栓羊頭——路子不對
馬嚼子戴一牛嘴上——胡來
馬駒子拉車——上了套
馬籠頭給牛戴——生搬硬套
馬屁股上的蒼蠅——瞎嗡嗡
馬散寵頭——自由自在
馬上耍雜技——藝高
馬尾巴拴豆腐——提不起來
馬尾巴繃琵琶——不值不談
馬戲團的猴子——隨人耍
馬戲團的小丑——走過場
馬長犄角騾下駒——怪事一樁
矮子騎大馬——上下兩難
八匹馬拉不開——難分難解
半天云里跑馬——露馬腳
背著馬桶出差——走到哪兒臭到哪兒
跛子騎瞎馬——各有所長
長頸鹿進馬群——高出了頭
長袍馬褂瓜皮帽——老一套
陳世美做附馬——喜新厭舊
城隍爺的馬——樣子貨
城頭上跑馬——遠兜運轉
船頭上跑馬——走投無路（比喻無路可走，陷入絕境，）
戴馬桶坐大堂——贓（臟）官
刀馬旦不會刀槍——待有虛名
刀馬理不會刀槍——笨蛋（旦）
盜馬賊披袈裟——嫁禍于人
毒蛇的牙齒馬蜂針——全是竄
風馬牛——不相及
河馬打呵欠——好大的口氣
黑瞎子舔馬蜂窩——要怕挨蜇就別想吃甜頭
橫過馬路——左顧右盼
猴子騎馬——一躍而上
狐貍打馬蜂——不懂得死活
懷里揣馬勺——盛（成）心（比喻故意那樣去做）
黃狗當馬騎——亂來
見了駱駝說馬腫——少見多怪
將軍不下馬——各奔前程（比喻各走各的路）
揪著馬尾巴賽跑——懸
爛泥馬捏神像——沒上好心腸
老水牛拉馬車——不會套
老頭捅馬蜂窩——找轍，蜇）
臨時上轎馬撒尿——手忙腳亂
龍頭不拉拉馬尾——用力不對路（比喻力氣或功夫沒用在，點子上）
馬背上看書——走著瞧
馬槽里的蒼蠅——混飯吃
馬打架——看題（蹄）
馬大哈當會計——全是糊涂帳
馬蜂過河——帶（歹）毒
馬蜂窩——捅不得
馬蜂蜇禿子——沒遮沒蓋（比喻沒有可掩飾的了）
馬蜂針，蝎子尾——惹不起
馬后炮——弄的遲了
馬嚼子套在牛嘴上——胡勒
馬拉獨輪車——就翻就翻
馬來西亞的咖啡——耐人尋味
馬撩后腿——逞強
馬路邊上的痰盂——人人啤
馬路不叫馬路——公道（①比喻公正。②公平、合理）
馬勺里的蒼蠅——混飯吃
馬勺碰鍋沿——常有的事（比喻屢見不鮮）
馬尾巴提豆腐——串不起來
馬尾綁馬尾——你踢我也踢，你打我也打
馬尾搓繩——用不上勁
馬尾做弦——不值一談（彈）
賣豆腐的扛馬腳——生意不大架子大（比喻本事不大，架子卻不?。?/p>
盲人騎瞎馬——亂闖
盲人騎瞎馬——亂闖
霉蛇的牙齒馬蜂針——最毒
廟里的馬——精（驚）不了
拿五馬倒六羊——賂了個頭朝下
你有駿馬我有金鞍——配得起你
牛背上放馬鞍——亂套了
牛欄里伸進張馬嘴——沒你開曰的份兒
女兒國招附馬——一廂情愿
爬上馬背想飛天——好高鷹遠
拍馬屁拍到馬嘴上——會咬一曰
拍馬屁拍到蹄子上——倒挨一腳
跑馬使絆子——存心害人
騎老牛追快馬——望塵莫及（比喻別人進步發展快，自己趕不上）
騎馬背包袱——全在馬身上
騎馬不帶鞭子——拍馬屁
騎馬過獨木橋——回頭難
騎馬過鬧市——豈有此理()
騎馬上獨木橋——回不得頭
騎馬上天山——回頭見高低
騎馬時間少，擦鐙時間多——本末顛倒
刀馬旦信范文4
一、掌握把子功是戲曲藝術自身特性的需要
戲曲藝術是一門綜合性藝術。無論是燈光音響也罷，色彩布置也罷，擬音效果也罷，特設機關也罷，而諸多綜合因素的主要因素，應當還是演員的聲腔藝術和形體表演藝術，能不能完成為展示戲劇情節，塑造特定人物形象而設計的程式動作，高難度動作和特技動作，關鍵還在于把子功練得如何。戲曲藝術把子功，“把子”即刀槍把子，是戲曲演出中武器道具的統稱。所謂“打把子”，即舞臺演出中的刀砍槍扎、劍刺、棍掃和二人對打，單人揮舞以及眾人持械對打等武打和舞蹈動作，常用的套路有“拳五套”“大快槍”“小快槍”“單刀槍”“雙刀槍”“大刀槍”“雙刀劍”等，而“把子功”則是訓練戲曲演員武打技術的基本功。把子功訓練是戲曲演員的一門專業必修課，它是最能鑒別一個演員的技藝高低，功夫深淺的主要標志。尤其是武生、刀馬旦、武凈、武丑等行當更為重要，因此，對把子功的訓練更要嚴格。所以說，掌握把子功是戲曲藝術自身特性的需要。打把子多是表現戰場拼殺，殺敵格斗或比武較量的情節，要求戲曲演員打的有感情，有節奏，有章法;講究嚴、連、狠、準，所謂“一套把子，萬千性格”，就是這個道理?！皣馈笔侵鸽p方配合默契，絲絲入扣，得心應手;“連”就是要連貫，做到快而不亂，慢而不斷，意斷神連;“狠”是指情緒炙烈，如臨實戰，表現了強烈的戰斗氣氛;“準”是說腳下步位準確，手里準確，動作判斷準確。然而，打把子對每一個戲曲演員來講，并不是玩弄技巧，而是要從劇情人物出發，為刻畫人物性格，塑造藝術形象服務。通過對這些把子功的繼承學習，熟練掌握，有機組合，巧妙運用，不僅能發揮各自的表現功能，而且還能展現藝術的特性，真實的再現戲劇情節，更加完美地塑造人物的形象，增強戲曲藝術感染力，我們的戲曲藝術前輩為繼承提高，發展戲曲藝術，都是從刻苦學習基本功開始的。人稱“活武松”的著名表演藝術家蓋叫天，把其練習基本功概括為;“苦、勤、學、想”四個字，我認為，這“苦”即指拼搏精神;“勤”則是事業第一，不二法門;“學”是孜孜以求，繼承傳統;“想”是融會貫通，探索創新，正是有了這部心血汗水換來的真經，才有其十分了得的精湛技藝。
二、掌握把子功是廣大戲曲觀眾的需要
21世紀的今天，隨著高科技信息時代的到來，隨著各種藝術形式的激烈競爭，當代觀眾欣賞戲曲的層面越來越小，這一突出的時代現象，要求戲曲必須根據時代的需求，去審視自身，去了解廣大戲曲觀眾的審美心理和情趣，在繼承的基礎上，去粗取精，大膽吸取其他姊妹藝術的長處，融進現代化科技的表現方法，培養廣大戲曲觀眾實際需要的新型戲曲人才，繼承前人創新精神，方能使戲曲事業繁榮昌盛。因此，要繁榮戲曲就要發揮戲曲的優勢，增強精品意識，實施精品戰略，首先，劇目建設要多樣化，堅持傳統戲，新編歷史劇，現代戲“三并舉”方針，要求主創人員在認真和繼承優秀傳統劇目表演技巧及塑造人物的方面，創作出廣大群眾喜聞樂見的優秀劇目，只有這樣，精品才能贏得觀眾，戲曲才能在市場經濟大潮中發揮自身的優勢，找到發展和繁榮之路。其次，演出團體的當務之急，是要努力培養一批優秀的編劇，導演，音樂，舞美等方面的專業人才?？偠灾?，無論戲曲藝術發展的需要，藝術自身特性的需要，還是廣大戲曲觀眾的需要，都要求我們戲曲藝術工作者要與時俱進，牢記不忘歷史使命，以一種強烈的藝術責任感，努力創造、勇于創新，在學習文化和文藝理論知識同時，要加強把子功的練習，不斷提高自己的專業水平和業務素質，為戲曲事業繁榮和昌盛貢獻出自己的一份力量吧!我們應當相信，戲曲這一中華民族傳統文化的藝術瑰寶，在陽光燦爛的今天，經過精雕細刻，必將日臻完美，放射出更加耀目的光華。
作者：郭墨浪 單位：洛陽文化藝術學校
刀馬旦信范文5
京劇之名始見于清光緒二年（1876）的《申報》，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調、京戲、平劇、國劇等稱謂，清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班進京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽、亂彈等劇種經過五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國最大戲曲劇種。其劇目之豐富、表演藝術家之多、劇團之多、觀眾之多、影響之深均為全國之冠。京劇是綜合性表演藝術。
從清朝咸豐、同治開創，經過了程長庚、譚鑫培和梅蘭芳等人的改革、創新以及發展，產生了很多風格不同的流派以及名家。中華人民共和國建立以后，更獲得了進一步的發展
京劇臉譜，是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。由于每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為“臉譜”。關于臉譜的來源，一般的說法是來自假面具。
每一種顏色在京劇里又都代表什么含義呢?
京劇臉譜你又認識多少呢?
現在就跟我一起學習一下吧
臉譜的色彩
京劇臉譜色彩十分講究，看來五顏六色的臉譜品來卻巨細有因，決非僅僅為了好看。不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了。
臉譜的通用色彩含義為：。紅色 一般：忠勇俠義，多為正面角色。
其他：有諷刺意義，表示假好人。
特例：老人顯示年輕紅光猶在；壞人做了點好事。
。黑色 一般：直爽剛毅，勇猛而智慧。
其他：表示陰陽中的陰，用于鬼魂。 膚色較黑或面貌丑陋。
一般：陰險奸詐；剛愎自用。
其他：和尙，太監臉譜；表示老人年邁，
。紫色 一般：剛正威武，不媚權貴。
其他：面色不好，丑陋。
。黃色 勇猛而暴躁
。金色 一般：神仙高人。
其他：猛將。
。銀色 神仙，妖怪。
。綠色 一般：勇猛，莽撞。
其他：綠林好漢。
。藍色 剛強陰險。
京劇臉譜來源于生活。
每個人面部器官的形狀、輪廓相似，生理布局也都有一定的規律，面部肌肉的紋理與人物的年齡、生理、經歷、生活的自然條件也都有密切關系，所以京劇臉譜的勾繪是以生活為依據，也是生活的概括。如生活中常說的人的臉色，曬得漆黑、嚇得煞白、臊得通紅、病得焦黃等，既是劇中人物心理活動、精神狀態的揭示和生理特征的表現，又是確定臉譜色彩、線條、紋樣與圖案的基礎。臉譜雖然來源于生活，但又是實際生活的放大、夸張。演義小說和說唱藝術對歷史人物的夸張、形象的描寫，也是京劇臉譜的依據來源。如關羽的丹風眼、臥蠶眉，張飛的豹頭環眼，趙匡胤的面如重棗等，所有這些描寫，都被戲曲化妝吸取下來，在京劇舞臺上的表現尤為明顯、突出。京劇臉譜在創造與發展的過程中，來源眾多，除上述者外，還有如下幾種:
1、借鑒生活中血統遺傳的原理。如張飛之子張苞，盂良之子孟強，焦贊之子焦玉，尉遲敬德之子尉遲寶林等，襲用其父臉譜，約定俗成，漸成定例。
2、依據劇中人物姓名，附會色調，確定臉譜。如齊桓公因名“小白”而勾白臉，膏面虎因“青”字勾綠臉，浪里白條張順因“白”字勾白臉，黑風利、烏成黑等因“黑”字皆勾黑臉。
3、以訛傳訛；一些劇中人物的臉譜來源于“訛傳”(音訛、義訛)，加以附舍。如文天祥因與聞太師之“聞” 同音勾紅臉。鋼屬黑色，剛與鋼同膏，因此京劇舊例，凡性格猛烈剛強之人多勾黑臉，如《草橋關》劇中的銚剛，(徐策跑城9劇中的薛剛)《慶陽圖》劇中的李剛，均因名字中有“剛”字而勾黑臉(京劇界素有“三剛不見紅”之說)?！栋讼瀼R》劇中的關泰，《收關勝》劇中的關勝，僅因與關羽同姓而勾紅臉
色畫方法:
京劇臉譜的色畫方法，基本上分為三類：揉臉、抹臉、勾臉。
臉譜最初的作用，只是夸大劇中角色的五官部位和面部的紋理，用夸張的手法表現劇中人的性格、心理和生理上的特征，以此來為整個戲劇的情節服務，可是發展到后來，臉譜由簡到繁、由粗到細、由表及里、由淺到深，本身就逐漸成為一種具有民族特色的、以人的面部為表現手段的圖案藝術了。
京劇舞臺上幾千出戲，數不清的花臉角色，而每個角色都有自己的一套畫法，這就是我們所說的臉譜。
臉譜看來五顏六色，五花八門，其實自有一套章法，也就是說各有各的譜。
如果從線條和布局來看，大致可分為整臉、三塊瓦臉、十字門臉、碎臉、歪臉、白粉臉、太監臉以及小花臉的豆腐塊。這每一種臉譜雖畫法各異，但都是從人的五官部位、性格特征出發，以夸張、美化、變形、象征等手法來寓褒貶，分善惡，從而使人一目了然。
以三塊瓦的基本畫法而論，即由眉子、眼窩、嘴窩這“三塊”組成，其他畫法大多從這三塊瓦演變而來。如十字門臉，即從腦門至鼻梁有一條黑道，俗稱“通天紋”，與兩個眼、眉連接起來像一個黑十字；所謂花三塊瓦，即在夸張的眉眼中加一些顏色和裝飾圖案，如喜劇人物張飛、焦贊，畫垂眉或蝶翹眉，笑眼窩，翹嘴以示笑口常開；悲劇人物西楚霸王項羽，眼角下斜，嘴角下撇，雖不失莊重，卻也預示著兵敗垓下，自刎烏江的命運；如漢朝銚期的老臉則眼窩尾部畫出下垂的鬢角，其子銚剛的眼角卻呈上翹之勢，加上夸大的光嘴巴，一看便是血氣方剛；再如關羽“面如重棗”，自然畫紅臉，包拯“鐵面無私”則黑臉非他莫屬，曹操“面帶奸詐”便是一幅奸白臉。可見花臉臉譜是以色定調，如紅色表示忠誠耿直、熱情吉祥；黑臉表示豪爽粗暴、剛正不阿；紫色表示老實忠厚；黃色表示兇狠勇猛；藍色表示桀傲不訓、剛強爽快；白色表示奸詐多疑；綠色表示驍勇魯莽；粉紅色表示年邁血衰；金銀色表示莊嚴，多用于神仙圣人。如果從這些畫法來分析，就會看出門道來了。
京劇臉譜分類:
1、整臉：一種顏色為主色， 以夸張膚色，再勾畫出 眉 眼 鼻 口和細致的面部肌肉紋細。
2、三塊瓦臉： 又稱“三塊窩臉”，是在整臉的基礎上進一步夸張眉、眼、鼻的畫片， 用線條勾出兩塊眉，一塊鼻窩，所以稱“ 三塊瓦臉”。其中又再分“正三塊瓦” “尖三塊瓦” “花三塊瓦” “老三塊瓦”等。
3、十字門臉：由三塊瓦臉發展出來，特點是 將三色縮小為一個色條， 從月亮門一直勾到鼻頭以下，用這色條象征人物性格。 主色條和眼窩構成一個“十”字，故名“十 字門臉”，又分“花十字門”、“老十字門”。
4、六分臉： 特點是將腦門的主色縮為一個色條，夸大眉形，白眉形占十分之四，主色占十分之六?！傲帜槨币卜Q“老臉”。
5、碎花臉: 由“花三塊瓦臉”演變而來，保留主色，其他部位用輔色添勾花紋，色彩豐富，構圖多樣和線條細碎，故稱“碎花臉”。
6、歪臉：主要用來夸張幫兇打手們的五官不正， 相貌丑陋， 特點是勾法不對稱， 給人以歪斜之感。
7、僧臉：“僧臉”又名“和尚臉”。特征是腰子眼窩 花鼻窩 花嘴岔，腦門勾一個舍利珠圓光或九個點，表示佛門受戒。
8、太監臉：專用來表現擅權害人的宦官 ，色彩只有紅白兩種 ，形式近似“ 整臉 ”與“ 三塊瓦臉 ”, 只是夸張太監的特點；腦門勾個圓光，以示其閹割凈身，自詡為佛門弟子。 腦門和兩頰的胖紋，表現出養尊處優 腦滿腸肥的神態。
9、元寶臉：腦門和臉膛的色彩不一，其形如元寶，故稱“元寶臉”。分“ 普通元寶臉 ”、“倒元寶臉”、“花元寶臉” 三種。
10、象形臉：一般用于神話戲，構圖和色彩均從每個精靈神怪的形象特徵出發， 無固定譜式。畫法要似像非像，不可過于寫實，講究“意到筆不到”，貴在 “傳神”，讓觀眾一目了然，一看便知道何種神怪所化。
11、神仙臉：由“整臉” “三塊瓦”發展而來，都用來表現神、佛的面貌 ，構圖 取法佛像。主要用金、銀色，或在輔色中添勾金、銀色線條和涂色塊，以示神圣威嚴。
12、丑角臉：又名“三花臉”或“小花臉”，特點是在鼻梁中心抹一個白色“豆腐塊”， 用漫畫的手法表現人物的喜劇特徵。
13、小妖臉：“小妖臉”表現的是神話戲中的天將 小妖等角色。這兩種臉譜又名“隨意臉”。
14、 英雄臉：“英雄臉” 不是指杰出人物的臉，而是指扮演拳棒教師和參與武打的打手的臉。
生 旦 凈 末 丑
生行指男性角色，分為老生，小生和武生。老生一般都以唱工為主，也有一種做工老生，專以念白和表情見長，代表人物是周信芳。另外，有些唱做之外還注重兵器武打的老生，叫文武老生。小生指青年角色，又細分為巾生，窮生，官生。小生中有三大著名流派，代表人物分別是姜妙香，俞振飛和葉盛蘭。武生指會武藝的人物，分為長靠和短打兩種。武生還可分出武老生，指年紀大的武生。武小生指年輕的武生，周瑜風流瀟灑而在戰場上又是手持兵器的武小生，因此這種角色被稱為文武小生
旦行指女性角色，按年齡分為老旦和小旦；按性格分青衣和花旦；按武功可分為武旦和刀馬旦。老旦指一般老年婦女，唱與念用真嗓，近似老生，動作比生角帶有女性色彩。花旦代表性格活潑，天真和潑辣的青年女子，服裝以襖褲為主，表演上著重京白與各種動作。武旦，顧名思義是指會武藝的女性角色。其表演動作既要英勇善戰，又要婀娜多姿。打破青衣與花旦的界限，兼有二者特點并吸收了刀馬旦表演特點的一個新行當“花衫”是王瑤卿和梅蘭芳所創，便與表現更多不同的婦女性格。四大名旦老師王瑤卿把他們表演特點概括為4句話：梅蘭芳的‘相’，程硯秋的唱，尚小云的‘棒’，荀慧生的‘浪’。此外，還有一些未被歸類推選，但功力深厚，藝術成就較高的坤旦，滿臺升輝，都深受廣大觀眾的喜愛和推崇
凈行也叫花臉，因為臉上涂抹大量顏色，是性格與相貌有特點的男性角色。用寬音，鼻音和假音演唱，講究胸腔和顱腔的共鳴，一般多念韻白。重唱工的凈叫“正凈”，也叫“大花臉”或“銅錘”。側重表演身段，功架與對白的凈叫“副凈”，也叫“架子花”或“二花臉”當今最有名的演員是袁世海。凈的表演程式是最夸張的，尤其是臉面的化妝，涂上各種圖案和花紋。對于不同人物的臉有各種不同規定的圖案。
刀馬旦信范文6
北京現代ix25有著姣好的面容、婀娜的身姿，將青春靚麗演繹的淋漓盡致。裙角飛揚，北京現代ix25將在北京車展上演一場輕舞飛揚。
當下小型SUV大行其道，北京現代的ix35雖然在城市SUV有著不俗的市場表現，但是隨著市場形勢的轉變，定位小型SUV的ix25的推出就顯得尤為重要。ix25無疑成為了北京現代SUV產品線中的當家花旦。
ix25主打青春、時尚、個性。在外觀方面，從車身側面還是可以看出起亞秀爾的身影，秀爾就憑借個性化車身虜獲了不少年輕消費者，這可能也是現代延續的原因。車身側面線條硬朗，腰線略微上揚，令整車有一種積極向上、神采飛揚的感覺。新車采用了最新的家族式設計風格，六邊形的進氣格柵也讓車頭顯得氣勢十足。車頂的鋁合金行李架和雙五輻式輪圈，又將其狂野的一面展現出來，讓你在享受生活的同時將越野演繹為時尚。
ix25的內飾設計很簡潔，中控臺上各功能區域分布清晰。配置方面也非常豐富，多功能方向盤、座椅加熱以及自動空調都有配備，另外新車排擋桿前還帶有陡坡緩降按鈕。
至于動力方面，目前還沒有官方確切消息，預計新車將提供1.4L和1.6L兩款自然吸氣發動機，其中1.4L發動機最大功率78kW，最大扭矩135N?m；1.6L發動機最大功率90kW，最大扭矩155N?m。與發動機匹配的是5擋手動或4擋自動變速器。
長腿歐巴來襲――東風悅達?起亞K3S
近來長腿歐巴如同龍卷風一般席卷了萬千少女的心，而其代表人物李敏鎬更是成為了年輕男女的偶像。李敏鎬代言的K3S同樣以青春時尚的造型亮相，誓將年輕進行到底。
不同于秀爾的另類、K2的中庸，K3S的設計充滿了時尚動感的氣息，選其作為東風悅達?起亞的花旦還是能夠服眾的。為了進一步突出運動感，K3S的外觀造型并沒有全盤向三廂版K3靠齊，而是融入了一些起亞速邁的設計元素。K3S的進氣格柵相比起亞家族“虎嘯式”進氣格柵尺寸更小，為前杠騰出更大的表面積之后，設計師為它加入了一個尺寸可觀的“梯形大嘴”，看起來很有奧迪范兒。這樣不僅能提升運動感，還可以讓K3S看起來更具新鮮感。
新車內飾與K3相比變化不大，采用了半包裹式中控臺設計風格，區別在內飾顏色上，提供了更具運動感的黑棕配色，營造出不錯的車內氛圍，也能給予消費者更加個性的選則。
尺寸上，K3S長寬高分別是4365×1780×1460（mm），軸距與K3同為2700mm。相較于K3，K3S的乘坐空間沒有本質性的變化。雖然采用兩廂造型后，K3S的車身長度大幅縮短，導致行李廂的進深也變短了，但是如果將K3S后排座椅放倒，拓展出來的儲物空間就可以達到驚人的1503L，它的裝載能力就比全系后排座椅不能折疊的三廂版K3要實用多了。
動力上，起亞K3S沿用了K3的動力配置，不過新上市的車型將率先搭載1.6L發動機，最大功率93.8kW/6300rpm，峰值扭矩156N?m/4850rpm，傳動系統方面則匹配6速手動或6速器。
變身刀馬旦――廣汽本田全新一代飛度
硬朗凌厲的設計，現代化的內飾風格，都讓飛度這款小車煥發了新的魅力。柔美如水固然能夠沁入人心，英姿颯爽同樣讓人沉迷。
如果要找廣汽本田的當家花旦，飛度當之無愧。小巧的身材、青春動感的造型、多樣化的色彩，都讓這款小車散發著迷人的氣息。而全新一代飛度采用了全新的本田臉譜，硬朗凌厲的同時更加年輕時尚，變身為英姿颯爽的刀馬旦。
外觀方面，立體是全新一代飛度展現給大家的第一設計語言，全新的本田臉譜以細長且不規則的大燈營造出侵略感十足的眼神，前保險杠為了配合格柵的造型而采用了啞鈴型的設計，兩個倒梯形的霧燈裝飾罩位列牌照板兩側，下部進氣口則通過全黑色的外觀弱化。霧燈兩側的長條狀日間行車燈則猶如獠牙一般強化了小車前臉的侵略性。全新一代飛度更加硬朗，多條凌厲的車身線條勾勒出本田新一代車型的科技時尚感。
內飾方面，新一代飛度的變化非常大，全新的中控臺顯得更加現代化，大尺寸的狀態+導航屏幕更加實用，而空調出風口以及新式的空調布局更加順手，而擋桿部分也改成了類似機操縱桿設計，短柄化的設計更為運動。
動力方面，廣汽本田新一代飛度將搭載一臺1.5L自然進氣發動機，與之匹配的是5擋手動或CVT無級變速器。
致青春――上海通用雪佛蘭創酷TRAX
要說最善于捕捉年輕消費者的車企，那毋庸置疑是上海通用雪佛蘭。無論是科魯茲，還是愛唯歐，都深受當下年輕消費者的喜愛。秉承雪佛蘭青春時尚主旨的創酷TRAX相信又會在都市年輕人中掀起一陣騷動。
創酷TRAX采用立體切割的設計，整車風格硬朗。前臉的線條非常凌厲，完全抵消了由厚重感所帶來的蠢笨形象。前臉層次較為豐富，隆起的發動機蓋進一步加強了該車的美式肌肉感。中網格柵采用了雪佛蘭標識性的盾形設計，厚重感很強，給人一種踏實的感覺。中網外沿的鍍鉻裝飾又給車頭增添了幾分活躍氣質。
從側面看，創酷的硬朗風格絲毫不減。前后輪眉帶來肌肉車的美感，同時使側面的層次感也更加突出。車尾的環繞式后風擋是創酷的一大設計亮點，后風窗延伸到C柱，與黑車尾翼搭配產生了視覺錯覺，后風擋整體感更突出。這種時尚的設計更合年輕人口味。尾燈造型不單調，立體浮雕效果很有細節之美。
創酷TRAX的內飾設計帶有明顯的雪佛蘭風格，液晶顯示屏+機械式轉速表的儀表組合，延續了機車概念，同樣是一處年輕化的體現，冰藍色背光也是科技感的體現。
動力方面，創酷TRAX將搭載1.4L渦輪增壓發動機，最大功率達到103kW/（4900-6000）rpm，最大扭矩達到200N?m/（1700-4800）rpm；傳動方面將分別匹配6速手自一體和6速手動變速器，官方給出的百公里綜合油耗為6.9L。
身心合一――長安鈴木鋒馭
鋒馭是長安鈴木順應年輕消費者審美觀和需求而研發設計，對于崇尚自由、敢于擔當、勇于進取的精英消費者來說，充滿激情、銳意創新的鋒馭正是契合他們自身氣質與內心情感需求的完美座駕。
經過幾年的設計沉淀，鋒馭在外形設計上明顯更加成熟。鈴木家族式的前臉風格在這款全新車型上也有所體現，整體前衛時尚的造型搭配凌厲有力的線條使其十分符合當下年輕人的的審美視角。鋒馭正面設計寬大動感，側面線條流暢凌厲，尾部造型堅固穩定。突破性的飛翼式前格柵、高亮的HID晶鉆氙氣大燈，構建出凝聚氣勢與張力的霸氣前臉；高質感一體式車頂行李架、17英寸酷炫風格的鋁合金輪轂等元素使得鋒馭給觀者帶來極強的視覺沖擊力；下方黑色的雙色車身以及在車身前后和側面都配備了銀色的護板，這也使看起來更具SUV氣勢。
鋒馭的中控臺設計中規中矩，全黑的內飾配色很好地符合了當下年輕族群的喜好，而中控臺幾處銀邊的裝飾則起到了很好的點綴作用。鋒馭搭載了鈴木全新研發的G-INNOTEC 1.6L自然吸氣發動機，與之分別匹配5速手動及可模擬7速的CVT無級變速器。鋒馭還配備了同級唯一的ALLGRIP智能全時四驅系統，它擁有自動、運動、雪地和鎖定四種模式。
英倫激情――MG CS
MG一直在演繹最為純粹的英倫速度與激情，英倫范兒也一直深受年輕人的喜愛，被看作時尚的標志。MG旗下的首款SUV量產版CS混搭的風格、英國的血統，相信會成為一個與眾不同的英倫范兒旦角。
MG CS量產版前臉和尾部的輪廓基本保留了概念車上的設計。前臉采用了許多夸張的元素用于點綴：首先在前臉的線條方面，大起大落的線條雕琢出SUV該有的粗獷輪廓；中央碩大的標志通過修長的一道線條引到兩側大燈，這是MG的獨特家族辨識；下方的設計顯得非?？鋸?，巨大的梯形塑料格柵讓人感覺粗壯有力；兩側的日間行車燈形狀獨特，流露出不少殺氣；最后兩側的一抹紅色裝飾條又加入了不少運動元素，讓人感覺更加年輕有活力。
尾部的設計相當具有特色，在上半部分能夠感受到兩廂掀背車型的那種緊湊和動感，包括視覺效果非常出色的三角碎片型后車燈組和力量十足的線條。但下半部分卻讓人感受到SUV該有的厚重感覺，包括異常飽滿的后保險杠和兩側巨大的塑料拉花裝飾。尾部中央雙出的排氣管自然是增加運動感的直接表達。
從內飾設計來看，MG CS采用了如炮筒式儀表盤，不規則造型的空調出風口以及全深配色等年輕化設計元素。動力方面，MG CS將會提供多種動力選澤，包括1.4T、1.5T、1.5L和1.3L發動機，其中1.4T發動機匹配6速手動或7速雙離合變速器，1.5T匹配6速手動或6速手自一體自動變速器，1.5L和1.3L自然吸氣發動機則匹配5速手動或4速自動變速器。
動感派――上汽通用五菱寶駿610
相比于630的穩重，寶駿610主打運動風，配合緊湊靈活的車身，演繹動感之美。
外觀方面，寶駿610棱角分明的風格契合了當下的審美趨勢。其前臉與三廂車630形成一致的“家族臉譜”，采用略有傾斜的三橫輻式中網進氣格柵設計，底部下格柵與霧燈格柵則采用黑色涂裝，頗顯動感。全新設計的尾部造型凸顯“動感”和“精致感”，尾部擾流板、包覆式的后風擋玻璃、硬朗行李艙的線條，頗具休閑運動風。與此同時，新車還采用了15英寸亮面鋁合金輪轂，渦輪葉片搭配多層切削式輪轂造型設計風格，頗為犀利。
內飾方面，寶駿610采用了當下流行的上深下淺雙色搭配，方向盤搭配銀色裝飾條，整體風格偏運動，帶來不少新鮮感。此外，新車儀表盤也進行了全新搭配，采用雙表盤設計，更符合當前年輕人取向。
在動力方面，上汽通用五菱對于寶駿610將搭載1.5L DVVT自然吸氣發動機，搭配通用GF6第二代6速手自一體變速器。
中國的建筑風格多樣，或金碧輝煌、富麗恢宏，或白墻青瓦、秀麗含蓄，但都講求融合。如水的包容，如建筑的融合，這些中國元素都由概念車concept α用曲線設計來表現。
曲線誘惑――奇瑞概念車concept α
概念車concept α代表奇瑞艾瑞澤系列的未來設計風格和趨勢。這款概念車完全由奇瑞現有設計團隊打造，該團隊由前通用設計師James Hope 、前保時捷設計師Hakan Saracoglu兩位造型總監領銜。據James Hope透露，concept α采用流線型曲線設計，融入中國建筑元素以及中國傳統文化，并結合當下時尚、流行的造型趨勢形成產品設計。根據已曝光的艾瑞澤5諜照推測，新車的前進氣格柵采用蜂窩網狀設計，前保險杠造型更加運動、簡潔，并帶有鍍鉻裝飾；車身腰線采用前低后高俯沖式設計；車尾較為短小，尾燈中采用了LED光源。
太極之美――奇瑞概念車concept β
太極的真諦在于陰陽共濟，渾圓一體，流暢動感。概念車concept β納入陰陽的元素，演繹太極之美的同時也將中國元素傳達出來。
概念車concept β代表的是瑞虎系列的未來設計風格和趨勢。概念車concept β整體風格與2012年北京車展上的TX概念車有些類似，當然細節層面來說沒有太多的共同之處，但是設計語言是較為接近的，類似一種設計上的進化，進氣格柵由TX的橢圓形拓展為不等長六邊形，與瑞虎3FL2版本較為靠攏，大燈采用立體式設計，內結構分層，但是燈罩外側棱角分明。前輪眉外凸明顯，而后輪眉采用了類似瑞虎5的風格，輪眉同樣外凸，不過上腰線與輪眉之間有一個非常明顯的內陷式設計，同時針對裙邊做了復合式設計手法，在實車側面圖上同樣可以隱約看到。側面造型目前只透露了一個大致的輪廓，只能看出后端的D柱采用了類似下壓的設計手法，類似路虎極光。concept β采用靈性動感水流車身造型技術以及中國元素陰陽的加入，使整車流暢動感，更富有中國元素。
小虎新生――奇瑞改款瑞虎3
改款瑞虎3的主要修改之處在前臉部分，幾乎全部重新設計的前臉，與瑞虎5的前臉風格非常相似，采用了大量家族式設計，全面家族化。
從改款瑞虎3的諜照來看，其外觀與老款相比發生了很大的變化。前格柵也采用奇瑞最新的家族式設計，看上去和瑞虎5極為相像，六邊形格柵配以粗鍍鉻飾條，格柵中央裝飾線懸掛奇瑞最新標識，氣質上有了不小的提升。新車的大燈線條更加犀利，還增加了流行的燈眉設計，霧燈因為加入了鍍鉻裝飾，看上去更為時尚，寬大的下格柵更貼近流行趨勢。此外，前保險杠也進行小范圍調整。