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畫展邀請函范文1
1、2013烏克蘭國際農化展覽會(AgroChemEx Ukraine 2013)
2012年烏克蘭農業部監督局、烏克蘭植物保護協會、烏克蘭中國經貿合作委員會分別于2月和10月在北京與我協會就加強中烏兩國協會間在植物保護領域合作進行了深入交流，就兩國農藥市場所關心問題以及今后的合作達成了共識并簽署的協議。雙方為促進貿易往來和市場信息交流，決定于2013年7月8-10日在烏克蘭首都基輔舉辦“2013烏克蘭國際農化展覽會”（ACE Ukraine 2013）。
本屆展會將由中國農藥工業協會國際貿易委員會主辦，烏克蘭農業部、烏克蘭植物保護協會、烏克蘭中國經貿合作委員會協辦，展會將邀請烏克蘭植物保護協會會員單位（480家大型農藥采購商和1700家終端銷售商）以及白俄羅斯、俄羅斯、波蘭、保加利亞等東歐國家的農藥采購商參觀、交流，同時還將邀請上述國家農業部官員和專家參加論壇，介紹相關國家的農藥登記政策和市場情況。屆時，協會將組織參會企業實地考察烏克蘭農藥加工企業、終端市場和大型農場，深入了解烏克蘭市場需求狀況和用藥情況。隨后還將考察波蘭、捷克等國家農藥市場，與當地政府官員交流。
團員組成：邀請40家國內農藥制劑生產、加工、外貿、機械和包裝設備企業。由于烏克蘭農藥生產加工企業少，采購以制劑產品為主，故擬邀請農藥制劑生產和外貿企業為主，同時烏克蘭方面也歡迎有意在烏克蘭合資建廠的企業參加。
2、 2013年緬甸國際農化展覽會 （AgroChemEx Myanmar 2013）
緬甸以農業經濟為主體，農業占全國經濟總量的39.9%。稻米是主要出口農作物，歷史上最高出口量曾達330萬噸，目前是全球第六大稻米出口國及第二大豆類出口國。據了解， 緬甸水稻田農藥使用水平保持在每英畝5萬到12萬緬甸元（人民幣400-850元左右，約70-140元/畝左右），經濟類作物還會高一些。據統計，緬甸的耕地面積與越南相當，但農藥使用量僅為越南的二十分之一，發展潛力巨大。2011－2012財年中緬貿易總額為50.0114億美元，占緬甸進出口總額的27.5%，居第1位。由于中國生產的殺蟲劑、除草劑、殺螺劑等農藥產品以其使用安全、價格適中、效果良好等特點，頗受緬甸歡迎。
2013年11月7-9日中國農藥工業協會國際貿易委員會與中國化工信息中心共同在緬甸首都仰光（仰光Tatmadaw展覽中心）召開"2013年緬甸國際農化展覽會"（ACE Myanmar 2013）。本次展會以植物保護產品為主，由于緬甸農藥生產較為落后，展品主要以農藥制劑產品為主，農藥制劑生產、加工和外貿企業將有機會獲得來自當地和東南亞國家的采購訂單。展商以中國和印度農藥企業為主，中國企業約50家，印度20家，緬甸當地和東南亞國家展商約30家。將通過在韓國、日本、泰國、馬來西亞、印度尼西亞、越南、土耳其、埃及等地的合作渠道對本次展會進行宣傳。
價格（中國展商）：23000人民幣/標準展位（9平米）；2350人民幣/平米光地展位（最低起租面積36平方米，不提供任何展具及設施，主辦方可介紹當地搭建公司）。緬甸作為與中國接壤的國家，國內企業可大大降低差旅費用，國內參展企業展位費將享受50%-70%的政府補助（由主辦方負責全程辦理）?？梢哉f，“企業基本是花國內參展的費用參加海外展”，目前開始報名，位置好的展位先到先得。
報名聯系方式：李鵑、關世斌、郭衛
電話：010-84885907 84885254
傳真：010-84885001
E-mail:.cn(郭衛)（李鵑）
中國農藥工業協會
畫展邀請函范文2
也許是因為身跨表演和書畫兩個藝術領域的緣故，已進入耄耋之年的藍天野有著不同于任何一位藝術家的氣質與風度。很難用詞來形容他，因為，他身上所散發出的人格魅力，已經超越了一個“好人”、一位“紳士”、一名“藝術家”……
大多數人熟識藍天野，應該是從20世紀80年代起的《茶館》、《蔡文姬》、《王昭君》等經典話劇，以及《末代皇帝》、《封神榜》、《渴望》等優秀影視劇作品開始的。
1987年，藍天野正式離休，從那以后，除了必須要原班人馬出演的話劇《茶館》外，他幾乎不參演其他劇目。同大多數老演員不同，藍天野“比較徹底”地離開了他的演藝事業，不導、不演也不看了。
離休后，他全身心地投入了繪畫創作，著名書畫家許麟廬曾為藍天野題過“勤于筆墨，獨辟蹊徑”8個大字，這無疑是對藍天野書畫的高度肯定，這8個字讓他受益良多?！笆紫仁且凇L畫必須要勤加練習，不能讓其他事情分心，而且還要‘獨’，要開辟自己的路，創造出自己的風格?！?/p>
1996年8月，藍天野在中國美術館成功舉辦了第一次個人畫展，展覽得到了業內外人士的一致好評。
2011年9月，84歲的藍天野第三次在中國美術館舉辦個人展覽。藍天野親自處理籌備畫展的事情，工作狀態中的他，根本不像已進入耄耋之年的老人。
畫展的開幕式是多年來中國美術館舉辦展覽最熱鬧的一次。幾百位來自社會各界的知名人士前來觀展，藍天野說：“其中有幾位比我年長的朋友，我盡管送去了邀請函，卻一再讓大家別來，畢竟都年事已高。但很多人還是來了，有坐著輪椅的，有剛下飛機的，還有推掉了其他重要活動的，看到大家我很感動。2011年是我的本命年，‘八零后’的我不信命，我信情?！?/p>
就在2011年這個本命年，藍天野還做了一件更令人驚訝的事情——在人藝領導的一再邀請下，他竟然重返舞臺，出演早在1984年曾經由他導演的話劇《家》。這是集合了老中青少四代演員的一部戲，可謂“四世同堂”。
在正式上演的前一天晚上，彩排結束后，藍老師走下舞臺時，不慎摔了一跤，頭部受了輕傷，左手手指也挫傷。大家非常緊張，連忙請來醫生。但他卻微笑著安慰大家，給大家“壓驚”，一副無所謂的樣子。而且第二天還堅持參加演出，絲毫沒有影響演出效果。
《菜根譚》中有這樣的箴言：“日既暮而猶煙霞絢爛，歲將晚而更橙橘芳馨，故末路晚年，君子更宜精神百倍”，藍天野正是如此。
莊奴：將快樂傳給更多的人
《小城故事》、《壟上行》、《甜蜜蜜》、《又見炊煙》、《原鄉人》這些膾炙人口的歌曲都是由莊奴填詞的。莊老生于北京，1949年到臺灣后，他先在報社做記者和編輯，閑暇時寫的《綠島小夜曲》一夜成名，從此他開始正式寫歌。50多年來，莊奴先生寫了3000多首歌詞，成為中文流行樂壇的一個奇跡。
年逾90的莊奴還參加了一期電視訪談節目，頭發如雪般白的他，說起話來依舊聲音昂揚，還像年輕人那樣精氣神十足。
畫展邀請函范文3
通過舉辦一系列的慶?；顒樱仡欋t院走過的xx年歷程，充分展示醫院醫教研、基礎建設等方面取得的豐碩成果，樹立醫院良好的社會形象，增強職工的自豪感和使命感，凝聚力量，進一步推進醫院發展。下面是小編為大家整理的醫院周年慶典活動策劃資料，提供參考，歡迎參閱。
20xx年是醫院建院xx周年。xx年來，在上級黨委和政府的領導下，在幾代二院人的共同努力下，醫院在規模、環境、技術、設備等方面都取得了長足發展。舉辦院慶活動，對回顧歷史、展示成果、樹立形象、凝聚人心、促進醫院發展，都有十分重要的意義。
一、指導思想
通過舉辦一系列的慶?；顒樱仡欋t院走過的xx年歷程，充分展示醫院醫教研、基礎建設等方面取得的豐碩成果，樹立醫院良好的社會形象，增強職工的自豪感和使命感，凝聚力量，進一步推進醫院發展，為實現三級甲等醫院奮斗目標增添動力，以實際行動迎接建黨90周年。
二、基本原則
隆重熱烈、節儉務實。
三、院慶活動總體設想
擬定20xx年6月24日(星期五)為院慶日，舉辦系列慶典活動，邀請上級領導、兄弟單位領導、社會各界人士、醫院老領導和老職工參加。院慶日前后，醫院分別開展文體活動、書畫展、專題宣傳報道等系列活動，編輯出版xx年成就畫冊、醫院文化手冊、近五年院志等，烘托院慶氛圍。
四、慶典活動內容
1、慶典大會。
2、文化及成就展示。
3、文體活動。
4、“轉型跨越發展”座談會。
5、當地報紙專版宣傳醫院。
6、醫院xx年電視專題片在當地各電視臺播放
7、評選出對醫院學科發展做出杰出貢獻人物。
8、撰寫近5年院志。
9、編撰醫院文化手冊和醫院xx年成就畫冊。
10、全院職工照xx年華誕全家福。
五、具體安排
1、慶典大會
時間：20xx年6月24日下午4：00
地點：待定
慶典大會議程：
(1)播放專題宣傳片。
(2)主持人介紹來賓。
(3)宣讀賀電、賀信。
(4) 院長致辭。
(5) 各級領導致辭。
(6) 向建院老同志頒發“建院元老”榮譽證書，向對醫院學科發展有突出貢獻人物頒發“學科發展奠基人”榮譽證書，并播放他們事跡電視短片。
(7)建院老同志代表講話。
(8)醫院學科發展有突出貢獻人物代表講話。
(9)建院初出生者代表講話。
(10)為歷任醫院主要領導獻花。
(xx)匯報節目演出。
2、文化及成就展示
(1)醫院xx年成就版面展示。
由宣傳辦20xx年5月中旬前組織完成。
(2)醫院及科室文化理念懸掛展示。
由宣傳辦20xx年5月中旬前組織完成。
(3)醫院榮譽陳列展及院史展。
由老干部科20xx年5月中旬前組織完成。
3、文體活動
(1)歌詠比賽。
時間：20xx年7月1日。由黨委辦牽頭，黨委、工會、團委聯合組織。
(2)拔河比賽。
時間：20xx年5月5日。由工會牽頭，黨委、工會、團委聯合組織。
(3)職工書畫展。
時間：20xx年6月20日。由工會牽頭，黨委、工會、團委聯合組織。
4、“轉型跨越發展”座談會
組織科室主任護士長及部分職工代表(100人)參觀醫院建設成就并召開“轉型跨越發展”座談會，闡述各科如何落實20xx年發展計劃。
時間：20xx年6月17日下午4點。
座談會要求：主任、護士長參加，并邀請部分職工代表參加。通報前五月各科工作情況。圍繞怎樣落實20xx年計劃，總結分析前段工作，提出后段措施，主任圍繞發展講項目開展，護士長圍繞發展講服務提升。
參觀醫院建設成就活動路線：1號住院樓改造病房—重癥監護室—2號住院樓病房—透析室—CCU—5號住院樓病房—放療科，由專人解說。
該項活動由工會組織落實。
5、山西健康報、晉中日報、太谷報專版宣傳醫院
由宣傳辦于20xx年5月底前完成。
6、醫院xx年電視專題片在晉中電視臺、太谷和南同蒲沿線各地電視臺播放
由宣傳辦20xx年5月底前組織完成。
7、評選出對醫院學科發展做出突出貢獻人物
由工會于20xx年4月底前完成。
8、撰寫近5年院志
由院辦20xx年5月初前組織完成。
9、編撰醫院文化手冊和醫院xx年成就畫冊
由工會20xx年5月中旬前組織完成，制作1500冊。
10、全院職工照xx年華誕全家福
由宣傳辦20xx年4月上旬組織完成。
五、組織領導
為保證院慶籌備工作的順利進行，決定成立晉中二院xx周年院慶活動領導組，組長由院長擔任，其他院領導為成員，全面負責慶?；顒拥慕M織工作。具體分工如下：
1、宣傳組
組長：
成員：
主要職責：負責院慶活動的內外宣傳及宣傳資料的制作工作，負責與各新聞媒體聯系，加強對醫院各方面成就和院慶活動的宣傳。收集書畫及院史文物作品，布置展場，確定建院老職工和學科建設突出貢獻人物，收集他們風采素材，并制作電視短片，設計制作院慶紀念品、禮品袋等。
(1)制作醫院xx年院慶電視專題片。
(2)編撰發行醫院文化手冊和醫院xx年成就畫冊。
(3)院內外宣傳版面制作。
(4)負責建院老職工和學科建設人物電視片制作。
(5)醫院榮譽陳列展及院史展。
(6)組織做好院慶前及院慶期間內外宣傳報道工作。
(7)負責職工書畫展覽。
(8)設計制作院慶紀念品、禮品袋。
(9)完成院慶活動領導組交辦的其它工作任務。
2、會務組
組長：
成員：
主要職責：負責院慶活動的會務安排和組織協調。
(1)擬定慶祝大會程序。
(2)撰寫上級領導和學院領導講話稿。
(3)擬定慶典大會領導座位、觀眾座位安排方案。
(4)擺放慶典大會主席臺座位牌。
(5)協調布置慶典大會的背景、聲光電音響等。
(6)組織、編排、審定文藝節目演出。
(6)完成院慶活動領導組交辦的其它工作任務。
3、聯絡接待組
組長：
成員：
主要職責：負責上級領導、兄弟單位、社會各界人士的聯絡、邀請、接待工作。
(1)邀請題詞、發賀電。
(2)邀請領導、兄弟單位和建院老職工參加慶典。
(3)發放院慶活動邀請函。
(4)聯系社會捐贈。
(5)做好來賓的餐飲、住宿、交通安排。
(6)完成院慶活動領導組交辦的其它工作任務。
4、院慶氛圍營造組
組長：
成員：
主要職責：負責院區和匯演中心環境布置，營造院慶濃厚氛圍。
(1)門診住院樓懸掛慶祝條幅，樓頂插彩旗，地面放氫氣球并懸掛慶祝條幅。
(2)門診樓前擺放花壇。
(3)門診樓前懸掛燈籠彩條。
(4)醫院大門及東側圍欄懸掛彩旗燈籠。
(5)匯演中心門前擺放拱門氫氣球。
(6)醫院大門內兩側聳立院訓大版面。
(7)更換室外宣傳版面。
(8)外科住院樓頂晉中二院字樣和院徽燈箱亮起來。
(9)院內電視循環播放醫院xx年院慶專題片，播放院歌。
(9)門診樓電子屏滾動播放慶祝、文化(院訓、理念、價值觀等)宣傳內容。
(10)科室版面要更新，并懸掛各科室文化理念。
(11)完成院慶活動領導組交辦的其它工作任務
六、要求
畫展邀請函范文4
這是邸翩在廣州“木馬藝術平臺”舉辦的畫展,在她畫幅不算大的作品中,也許會有人讀懂她所希望通過畫作傳遞的信息:我們相互依存、目光相接、卻互不相愛。
畫中的城市,有打著傘的少女經過廣場的噴水池。穿黑衣服的女人露出衣領下緊閉的雙唇,劉海陰影下一雙飽經風霜的眼睛。忙碌一生、拖著空洞的身子緩緩行走的中年男子。年輕人安身于詭秘的城市帶來的欲望之中,并且感到滿足。酒館里有人用酒瓶互相敲打腦殼。每個窗口都有一個正在梳妝的女子,在鏡子中留下她的一臉茫然;所有這些之間都像有什么在穿梭移動。這些人偶爾會在房檐下避雨,在大樓里購物,將同樣品種的食物放進購物籃,聚集在同樣的地方聽樂隊演奏,彼此互不開口⋯⋯
畫中的城市,在邸翩的畫筆中永遠存在又在觀眾的記憶中消失。人們在每一輪新的陽光中開始追求著自己朝露般短暫的夢,上演一出出小短劇,隨后消失在另一座熟悉了又陌生了的城市之中。
北京:思念的情緒――趙亞南畫展
色彩斑斕的表面世界下所隱匿的,是無法預知的危機。戰爭、災難、異變、傷害⋯⋯這些在趙亞南的筆下都不再讓人覺得驚恐和不安。卡通化了的“美麗世界”,抽離了某一事件變化所帶來的表面上的情緒沖擊,去探討變化本身所帶來的意義。人物與背景故事間微妙的關系,將單純的情緒敘述在紛亂的現實中。在這里,思念已經不再是對某一個人的情緒,晴朗夜空的月暈下,我們反而看清了前方的路。
色彩艷麗的核爆與飛機跌落的彩云。工業時代的滾滾烏云與永遠燃燒的硝煙?；氖彽幕疑S和崩潰中的城市。驚恐不安逃離家園的動物和不可理喻的忙碌人群。腐爛出的花朵和失去靈魂的美麗軀殼。絢爛的花火和橫七豎八又生長出欲望的萬花筒⋯⋯這些畫面,相應的,是希望和失望,是愉悅與悲傷,是美好和骯臟,對的和錯的,都籠罩在不期而至的世界末日般的黑夜里,也許一切只是另外的一場五彩繽紛的夢魘。畫里畫外,我們像一顆種子一樣成長,感受這個美麗而殘酷的世界。
每天早晨,我都是在一段不完整的鋼琴練習曲中醒過來的。那段重復響起的曲子,始終沒有從生疏變得嫻熟,這是樓上小孩早上必備的功課。初時,我在心里暗罵:何以那么簡單的一首曲子,練習了一遍又一遍,還不罷休,真是個沒有天分的小孩,為何不趁早放棄?我想,他的家長一定從未涌出過這樣的念頭。而許多家長,總是對自己的小孩抱有這樣的希望:五歲學會拉小提琴,六歲參加全市國畫比賽拿頭獎,七歲出國登臺演出,同時被媒體封為“神童”⋯⋯遺憾的是,現實總是殘酷的,在我們日復一日的平凡生活里,麥兜式的小孩往往更占上風。
最近看了這樣的一則趣聞:未滿兩周歲的墨爾本女孩埃麗塔?安德魯,在一家名叫“布朗斯維克街”的畫廊,舉行了一場個人畫展,并引發澳大利亞藝術界的轟動。女孩的媽媽卡拉什?尼科娃一定是一位充滿智慧并且具有豐滿的喜劇細胞的母親,眼見埃麗塔特別喜歡用毛刷蘸著顏料在紙上亂寫亂畫,于是,便把這些涂鴉攢下來,交給“布朗斯維克街”畫廊負責人賈米森鑒賞,并稱其是一個名叫“安德烈”的畫家所創作。見多識廣的賈米森居然立即就喜歡上了當中幾幅抽象畫,并立即安排這些作品和其他人的作品一起展出,隨后,藝術評論家們紛紛發表溢美之詞――“畫家安德烈”的畫作極具個人風格,頗有文藝復興時期繪畫大師提香的“神韻”。在藝術界的一片贊嘆聲中,“布朗斯維克街”畫廊決定為十分神秘的“畫家安德烈”舉辦一個個人畫展。
賈米森為了籌備這次畫展可謂不遺余力,不僅印刷了大量邀請函,而且還在《藝術》雜志上刊登了整版廣告。然而就在一切準備就緒之際,賈米森目瞪口呆地從卡拉什,尼科娃口中獲悉,他們力捧的“畫壇新星”安德烈,原來竟只是一名未滿2歲的稚童。這個事實,無疑給了那些曾力捧埃麗塔的評論家當頭一棒,而賈米森也羞得無地自容,但他們仍要硬著頭皮,把這場充滿諷刺意味的好戲做完。最后,畫展如期舉行,埃麗塔成為了該畫廊有史以來最年輕的一夜成名的“畫家”,而所有展出的作品標價在350~2000美元之間。于是,在極短的時間內,“埃麗塔”這個名字也隨之家喻戶曉。
相比于那些在畫展中展出的涂鴉是否能在充滿噱頭的炒作中高價售出,我更關心的是,埃麗塔會不會真的在日后成為一名“天才藝術家”。而像埃麗塔這樣早早流露出藝術天分的小孩,其實并不少。去年七月,來自英國諾福克郡的7歲男孩基龍?威廉森在一家畫廊舉辦了個人畫展,他的16幅作品,用水彩畫、油畫和蠟筆畫等不同技法,生動地描繪了這個城市的海濱、碼頭、日落、教堂等風景,這些畫作在畫展開幕后14分鐘內被搶空,所有作品共賣出1.7萬英鎊。
但,若世事滑向事實的另一個極端,眼前的這一個小孩,從呱呱落地到后來的成長,非但毫無過人之處,甚至略顯愚鈍難教,又該如何面對?是要像埃麗塔的媽媽卡拉什?尼科娃一樣異想天開,拿著涂鴉出門碰碰運氣,還是像麥兜媽媽麥太太一樣,勇于接受現實的安排?
我見過很多孩童畫的畫。充滿想象力,會使用許多大人意想不到的色彩來描畫。他們的思維,單純,不受束縛;幼稚,卻有一番別樣的透徹。這就是成年人無法插手的世界,他們自有他們的價值,這就不難理解,何以一個不足10歲的孩童,可以開辦畫展或音樂會了。在大人們急于塑造一個“神童”式的社會人物的時候,這些童心未泯的孩子們,不過是借助自己尚未被“人工開發”的一種天賦,獲得了大眾的共鳴。很想知道,那些開辦畫展或在演奏臺上過早被鮮花和掌聲簇擁著的小演奏家們,在被“你是天才藝術家”這樣的桂冠加冕的同時,是否也已過早地接近蒼老?不費太大力氣,便完成了別人窮其一生的努力才能獲得的成就,這真的值得羨慕嗎?
有時候,我有沖動,要走去敲開樓上那家人的大門,告訴每天在練琴的小孩的家長:嗯,他要真不喜歡彈琴,就讓他去做他喜歡做的事情吧。天才藝術家,其實也沒有什么了不起的。
新展進行時
“女人說⋯⋯”――八位中外女藝術家邀請展
現居上海的女藝術家顏正安、陳小丹、高茜、李戈曄,偕同四位來自外國卻旅居上海的女藝術家Barbara Edelstein等八位女性藝術家,以 “Women On Women(女人說⋯⋯)”為題,創作出一批作品,在有著400多年歷史的道觀――虹廟中展出,從“她們”的視角表達個人的感受,從日常的生活中獲得靈感,深入淺出。
顏正安的現代水墨、陳小丹的雕塑、高茜的工筆畫、維珍妮的裝置、克里思汀的數碼圖像⋯⋯她們運用不同的材料和手法來表現,所呈現的作品風格,或現代抽象,或傳統演繹,但是都有一個相同的特性:從女性的視角,來表達她們各自對世界的看法。
時間:2010年2月27日-3月28日
地點:上海市南京東路496號石潭弄50號虹廟藝術館
藏嬌新春版畫節三周年展
黃愷用通行于20世紀前期中國連環畫中的線描圖式,來敘述上世紀80年代的社會場景,講述自己的故事。在消失了的一條條老胡同里,幼時伙伴間的嬉戲――孩子們神氣活現地腰插小木槍,學著老黑白電影里的打仗站崗。另一個頑童試圖撐起一把垃圾箱里撿出來的破傘⋯⋯沒有漂亮的玩具,沒有鋼琴課,80年代的童年充滿自由散漫而無聊的樂趣,孤獨地放逐于市井陋巷之間,最終被石灰涂抹的“拆”字瓦解了童年的回憶。無所事事卻又各自忙碌的孩子們和凌亂的街景好像即將在一場沙塵暴中被卷走。
從黃愷的作品中可以看到由“家園”延伸出的事物,及其始終旁觀著的清醒。作品中流露出樸素的真誠,厚厚的手工紙上木刻的肌理斑駁,散發出獨特的油墨味道,令童年顯得親近卻無比遙遠。
時間:2010年1月23日-3月15日
地點:北京朝陽區建國路89號華貿中心5層龍藝榜畫廊
中央美術學院素描60年
從對中央美院60年素描教學歷史的梳理,到關于“素描與創作思維”關系的考察,以及對三位藝術家的個案研究,試圖以客觀的、學術的態度來回看素描作為西方文化的一個畫種來到中國后,在藝術范疇里發生了什么。在一個同樣強大又截然不同的文化語境里,中國藝術界是如何對待它的;在我們藝術教育和藝術創作的進展中,它起到了哪些作用,其結果又是怎樣的;素描與中國傳統繪畫、設計、建筑、綜合藝術等門類之間,是一種怎樣的關系;在現今國際藝術格局中,我們在素描這個領域中,已經走到了哪里。為此,主辦方把美院60年來的素描歷史資料找出來,擺出幾代人探索的原貌,讓觀眾比照“不同”與“類似”之處,辨別出優秀作品及眾多主張之間的共同點――這也許就是我們一直離不開素描的核心部分。
畫展邀請函范文5
蘇富比來了,帶著畢加索
說畢加索是2010年藝術品市場最火的藝術家,相信不會有任何異議。
2010年5月,畢加索的《、綠葉和半身像》在紐約佳士得拍出1.06億美元的天價,成為世界上最貴的藝術品。此前世界上最昂貴的油畫作品,是2004年5月5日在倫敦舉行的蘇富比拍賣會上,以1.04億美元天價成交的《拿煙斗的男孩》,畫作的作者也是畢加索。
畢加索來了,確切地說,是畢加索的情人多拉?瑪爾(Dora Maar)來了。在展出的21幅油畫作品中,畢加索作品的數量最多,達到了7幅,其中最受關注的當屬其1939年為情人多拉’瑪爾所繪的肖像――《年輕的黑發女人》。瑪爾與畢加索的關系可算是20世紀藝術史上最激烈、復雜的愛情故事之一。
另一件作品――1 901年完成的作品《母親抱著小孩(母愛)》,被認為是畢加索早期繪畫生涯中一幅最重要的作品,是畫家著名的“母與子”系列中最早期完成的作品之一。畢加索的7幅作品剛好體現出其不同時期的不同風格。
當然,畢加索而外,其他展出作品也毫不遜色,因為每一幅作品都是名家巨匠某個時期的代表作品。如1894克勞德?莫奈于阿裘斯平原上創作的《吉維尼的少女(稻草堆)》,就是莫奈著名“稻草堆”系列作品的延續。雷諾阿《蓮婷與可可》,描繪的是畫家小兒子與保姆一起游樂的場景,堪稱畫家19世紀晚期最為人熟知的主題之一。德加的《后臺的舞者》,是他創作后期以色彩為主,加上定程度的抽象表現方法來表達舞者的典型代表。此外,夏加爾,達利等也是中國觀眾熟知的油畫巨匠。
高水平的西方藝術是吸引各方濃厚興趣的原因,不過,更讓人興趣醇濃的,還是帶這些高水平作品進京的展覽主辦方,即國際著名拍賣公司――蘇富比。
據介紹,為了這次展覽,香港蘇富比作了至少兩年準備。蘇富比亞洲區主席黃林詩韻稱,此前,蘇富比的印象派及西方現代藝術只在紐約和倫敦拍賣,中國客人想要買的話,只有專門趕往這兩個城市,而最近三到四年,購買這些作品的中國客人數量增長了大概3倍。
因此,香港蘇富比本次北京之行,正是專程為中國而來,或者說是為亞洲客人精心設計的。
耐人尋味的是,本次展覽是在香港蘇富比秋季大拍之后,也并不準備通過拍賣方式進行,而是以私下議價方式銷售。議價過程中,香港蘇富比要與藏家溝通交流、協商,所有作品估價保密。不過,香港蘇富比還是給出了作品的價格區間――200萬美元至2500萬美元。畢加索的作品將是這批作品的重中之重。
本屆畫展的議價結果,應該可以成為蘇富比下一步計劃的重要參考。比起面向內地市場已完成準確定位的皇家御用專場,近現代藝術專場等,本屆蘇富比畫展堪稱小心翼翼。試水的目的顯而易見。
蘇富比此前也在為這次展覽,或者說自己的規劃不斷作著各種鋪墊。蘇富比亞洲區行政總裁程壽康,幾乎每一次大陸之行,都在進行相關推廣,只要給程壽康表達的機會,他一定會向內地介紹西方油畫的市場狀況,并期待中國藏家購買畢加索。他曾經表示,他的最大理想就是把中國藏家引導發展成像俄羅斯藏家那樣,全方位,多領域地擴寬收藏范圍。
大聲地說,小聲地做,這應該是蘇富比的特點。在復雜的經濟形勢與內地拍賣行的壓力下,蘇富比的轉身看起來緩慢而深不可測。
是“史無前例”,還是正是時候
蘇富比一直強調此次畫展在亞洲具有“史無前例”的獨特性。不過,事實可能并非如此。
在20多年前的日本以及15年前的臺灣,蘇富比都曾把名貴的西方油畫搬到了收藏家的家門口。臺灣著名藏家徐政夫清楚地記得,十幾年前,蘇富比給臺灣藏家發出了邀請函,結果,幾百位臺灣藏家聚首在西方油畫前。到目前為止,臺灣收方油畫的隊伍達幾千人,頂級藏家在10人左右。
亞洲對西方油畫的購買,曾經的是日本創造的,日本人狂買印象派的情景,為全球藝術品市場歷史留下了難以泯滅的印象。在日本強烈的購買欲望之下,1982年至1990年,印象派油畫價格瘋長602%。1 987年,日本安田水上火災保險公司耗資2250萬英鎊,在倫敦佳士得成功購得梵?高《向日葵》。1990年,日本紙業大王齋藤分別以8250萬美元和7810萬美元購得梵?高的《加歇醫生》和雷諾阿的《紅磨坊街的舞會》。
日本在經濟衰退之后,印象派價格下跌了60%。徐政夫至今也記得,在上世紀90年代中期,日本人曾把當時買的印象派油畫打3折后賣給了臺灣藏家。
這一時期也是中國內地藝術品市場起步的階段。日本方面曾表達了與中國拍賣行合作,拍賣西方印象派油畫的想法。很難說,中國內地拍賣行對印象派油畫有沒有興趣,中國藝術界對這些油畫也并不十分陌生,但是這些畫確實價格驚人,在當時的中國內地,根本找不到買家。
蘇富比的本次畫展也并非西方油畫第一次以展銷形式登陸中國內地。2005年12月,江蘇力聯集團有限公司,美國蒂姆雅戈畫廊以及北京華辰拍賣三方合作的《走進中國――西方藝術大師精品展》在北京舉行。這一次共展出了12位西方藝術名家的19幅作品,其中包括雷諾瓦、畢沙羅,夏加爾等。從結果看,銷售情況比較理想。據稱,早在展覽開幕前10天,就已經有4件作品被不同的收藏家所訂購。
不過,5年前的這次展覽,盡管精心挑選,但卻并非十分昂貴,其總價約為400萬美元至500萬美元,其中價格最低的是畢加索版畫《塞萊斯汀的音樂》和米羅版畫《金羽毛的蜥蜴》,均為2.5萬美元,價格最高的是夏加爾的油畫《巴黎天空的花束》,售價為125萬美元。
2006年9月25到26日,佳士得拍賣公司在北京王府半島飯店展出畢加索作品、印象派大師佳作及中國現代油畫作品。這是世界一流拍賣公司首次在北京舉辦印象派藝術展。其中最受關注的作品為莫奈《瓶中的》,估價為12075美元至160萬美元。
巧合的是,就在本次香港蘇富比攜西方油畫進京的前一天,也就是10月21日,國家統計局了2010年居民消費者物價指數,同比上漲3.6%。復雜微妙的中國經濟形勢,是蘇富比攜畢加索登陸中國內地的原因――也許是時候了。
大衛?諾曼在1999年出任蘇富比印象派及現代藝術部董事,此后為蘇富比獲得46億美元的總成交額,他與眾多競投這一領域的美國藏家關系密切。此次來京,大衛?諾曼身負重任――他要試著教會中國人怎樣欣賞印象派油畫及西方現代藝術,并擔任他們的投資顧問。
大衛?諾曼聲稱,今天中國的經濟狀況要比當年的日本穩 健很多,不會發生相似的情況。關于投資,大衛?諾曼表示,印象派及西方現代藝術的價格相對來說非常穩定,他希望中國藏家把重點放在長線的收藏投資上,而不是投機。
藝術全球化要來了嗎
近年來,進入內地藝術品領域的當然不只有畢加索,甚至也并不只有西方藝術。
2010年3月5日至7日,有著11年歷史的韓國首爾拍賣行首次在北京銀泰中心舉辦預展,著力推薦韓國藝術品。5月13日,日本歷史最悠久的拍賣行――日本伊斯特株式會社拍賣公司在北京舉辦預展。力推日本現代頂尖藝術家作品及歐洲印象派作品。不過,5月28日在香港拍賣時,該預展作品中的最高價仍然出自畢加索。
本伊斯特公司社長關敬告訴中國媒體,很多中國買家曾特意趕到日本參加拍賣會,但限于簽證等事宜始終不很方便,在京預展的目的就是希望借此平臺,在提高公司知名度的同時,將更多元化的日本及西洋藝術精品推介進來,他相信亞洲藏家已經形成一股強大的購買力。
搶占潛力買家,瞄準具有購買力人群進行推廣教育,這是以泊來藝術品尋找中國內地市場的拍賣公司的共同做法。與之不同的是,中國內地拍賣公司則認為,在目前的中國內地,本土藝術品才具有絕對的競爭力。
而基于臺灣的經驗看,內地藝術品市場的全球化,尤其是對西方藝術品的包容以及追逐,不應該是多么遙遠的事情。
多年來,徐政夫一直在中國推廣全球購買觀。他認為,不僅是拍賣公司,中國內地買家也要建立起國際觀。從投資角度看,不僅穩健的印象派經典作品值得投資,像印度藝術之類發展中國家的藝術也要引起重視。
徐政夫說,臺灣收藏印象派作品比大陸早十幾年。那時,海外留學歸來的臺灣人,有一些已經創業成功,擁有了雄厚的經濟實力。對他們來說,理解西方藝術非常容易,又經常在世界各地跑,購買西方藝術品也就水到渠成。從內地情況看,有著海外經歷并創業成功的一批企業家正在成長起來。在中國藝術品之外,開始全球范圍的收藏也正在變成現實。
畫展邀請函范文6
大亨目瞪口呆。
深入虎穴
夫妻倆是普通農民。少年時代，曾共同將一本《芥子園畫譜》臨摹得稀爛?；楹?，做過幾次買賣，所賺十多萬元全部用在外出寫生上面。走遍名山大川，創作出大量山水畫。拿過數不清的獎杯、獎牌，家里卻因此而一貧如洗。1987年，他們決定專攻以東北虎為題材的工筆畫。
這年春天，王煥富和鄭淑萍扔下兩個年幼的孩子，帶著相機來到了黑龍江橫道河子東北虎繁育基地。陽春三月，是老虎們談情說愛的季節。他們找到一對熱戀中的老虎。隔著安全網，與那對老虎保持近距離接觸。他們給雄虎取名為白馬王子，給雌虎取名為白雪公主。他們發現，白馬王子是個絕對的大男子主義，興之所來一意孤行，而白雪公主呢，卻只有百依百順。激情過后，白馬王子揚長而去。白雪公主下了虎寶寶，把哺育和撫養的責任全部承擔下來，無怨無悔。他們給小虎仔取名胖小?；寢尩母星榧毮?，每日用舌頭為胖小洗臉，帶著它學走路。胖小呢，極盡頑皮之至。它有時咬著媽媽的尾巴不放，有時跳到媽媽的背上蹦來蹦去。一直鬧到媽媽生氣了，叼起它就走，強行把它塞回洞里。夏季到來，園內的一泓碧水，是老虎們嬉戲的地方。白馬王子和白雪公主帶著胖小在水中盡情地打斗、追逐。累了就臥在樹蔭下乘涼。有的游客買來鴨子放入水中，小睡中的白雪公主慢慢睜開了眼睛，貓一樣輕便地向鴨子靠近，然后，從岸上一躍而起撲向驚叫的鴨子。然而，它耐心地把鴨子的毛一根根地拔掉，叼給胖小。秋日里的老虎故事不多，雖然活動量大，但由于虎的斑紋和秋色融為一體，同屬于暖色，對比不明顯，很難入畫。因此，他們對秋天的虎往往不大關注。
最搶眼的，莫過于一派銀裝素裹之中的老虎，它們的一舉一動都體現出十足的雄美。但冬天的老虎吃飽了，大多不愛動。那天，夫妻倆在柵欄外來回走了十幾公里，也沒有看見白馬王子一家有誰動一下。突然，腳下一滑，鄭淑萍摔了一跤，王煥富說：“你別動，把皮大衣翻過來，在地上爬，也許老虎會過來?！编嵤缙悸犃?，覺得有理，就反穿皮大衣，在雪地上來回爬，遠遠看去像覓食的動物。老虎們的目光被吸引了過來，白馬王子與白雪公主以為鄭淑萍是獵物，一同向這邊奔跑。跑到半路，互相廝打起來，最后那只母虎在雄虎的臉上撓了一爪子，白馬王子滿臉是血，跑回去了。母虎撲向安全網，大爪子使勁拍打欄桿，牙齒咬得鐵絲網嘎嘎作響。王煥富飛快地按著快門。終于，白雪公主發現所謂獵物是假的，怒吼一聲，悻悻地走了。
胖小帶著一群小虎又撲了過來，它們左看右看，上竄下跳，一副天真爛漫。鄭淑萍喜歡得不得了，她坐了起來，往小虎們身上潑雪，它們也不躲，依然自由自在地嬉戲著。就在鄭淑萍引逗它們的時候，就在王煥富抓拍的時候，突然，胖小的爪子悄悄地從鐵絲網的縫隙中伸了出來，它抓住鄭淑萍的皮大衣不放。王煥富按了一下快門，趕緊過來幫忙，又是喊又是打，胖小才松了爪子，和伙伴們一哄而散。有驚無險，鄭淑萍的臉嚇白了，半晌才緩過神來。王煥富對她說：“我發現老虎有智慧，剛才它們絕對是在迷惑我們。”妻子若有所思地點點頭。
接下來的一件事，驗證了他的推測。白馬王子抓到一只兔子，洋洋自得地在那里拔毛，準備美餐一頓。白雪公主遠遠地看見了，它假裝在地上翻身打滾，王煥富的鏡頭緊緊地跟著它。只見白雪公主一點一點向白馬王子身邊滾動，到了近前，又打了幾下滾，然后，裝出若無其事的樣子，用爪子勾了一下兔子。白馬王子以為它是無意的，挪動一下，繼續撕咬兔子。白雪公主得寸進尺，越滾越近，大爪子又伸了過去，白馬王子終于發現了它的陰謀，叼起兔子跑了。王煥富按下快門，夫妻倆忍不住哈哈大笑。
從1987年至今，每年都要有大半時間在虎穴中體驗觀察，白馬王子與白雪公主這一家給他們提供了極其詳盡的創作素材。漸漸地，王煥富、鄭淑萍胸中的老虎活了起來。往往畫筆一動，勾勒幾下，老虎們便躍然紙上。
幾經波折
1995年春，夫妻倆在浙江義烏受騙，被一家畫廊設圈套騙去7年的全部作品，身在異鄉，明知是騙局，也不敢說什么。王煥富拉著滿臉是淚的妻子說：“咱們回家吧，一切從頭來?！编嵤缙伎拗f：“七年的心血呀，就這么不明不白地丟了。”回到農安縣那個破舊的小房子里，夫妻倆又畫了三年。1998年，王煥富、鄭淑萍的名字已經在中國美術界叫得通紅。這年春天，他們創作了一幅名《月是故鄉明》的作品。畫面上方有一輪初升的明月，一只東北虎臥在草叢中，神情莊重，若有所思。白露青霜之中，暗含著思鄉的情愫。這幅畫的立意是，世界各地的華夏后裔時刻懷念祖國。吉林省集郵公司把這幅畫印在了虎年首日封上出版，公開在國內外發行。消息很快傳到了北京，由中華人民共和國文化部、中國藝術研究院、中國美術家協會聯合舉辦的世界華人書畫展，特別給王煥富、鄭淑萍發來邀請函，請他們的作品《月是故鄉明》參展，同時，邀請他們夫婦參加開幕式。那一天，當這對農民夫婦畫家雙雙走進中國美術館展覽大廳時，觀眾報以熱烈掌聲。令他們大為震驚的是，《月是故鄉明》竟然與前中國美術家協會主席王瑜先生和美籍華人王已千先生的作品放在一起展出。展出結束后，作品得了銅牌獎。從這一天開始，農民王煥富、鄭淑萍的作品上了中國最高藝術殿堂。2001年，《月是故鄉明》獲中國重彩畫大展優秀獎。人們無論如何也不相信這幅作品會出自一對農民夫婦的手。評論家認為，王煥富、鄭淑萍的這幅虎有很高的收藏價值。當天夜里，有人跳進中央美術學院美術館，偷走了《月是故鄉明》。中央美院向北京警方報案，同時向全國各大拍賣公司發出協調函，要求大家共同尋找這一國寶畫作。然而，直到今天也沒有音訊。中央美院美術館表示無力賠償，但他們向王煥富、鄭淑萍承諾，從今以后，可以免費提供展覽場所。這表明，從此以后他們可以在北京隨心所欲地展出自己作品。也就是說，他們拿到了自如出入中國藝術最高殿堂的門票。然而，高興之余，他們的心里還是有些難過，《月是故鄉明》是他們嘔心瀝血畫成的代表作，居然就這樣消失了。
虎壯畫運
藝術發展到了這份上，王煥富、鄭淑萍有點癡了，他們不知道怎樣把作品轉化成生產力，只知道在屋里揮毫潑墨。有一天，門被人推開了,進來的是王煥富的表弟。
表弟對他們說：“不能守著金飯碗要飯吃呀？眼看著兩個孩子就要上學了，以后還要結婚，你們拿什么供呀?”王煥富說：“你說怎么辦？畫我們一賣就上當，別的我們又不會。”表弟說：“哥，只要你相信我，我當你的經濟人，把你們的畫賣到海外去?！痹瓉恚淼茉陂L春市一家涉外賓館工作，平日里接觸的都是外賓。
