前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的在新媒體下光影投影在文物展覽中運用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
當今新媒體發展迅猛，越來越多的新媒體技術被應用于各大展覽中，文物展覽也不例外。隨著“新博物館學”的出現，傳統博物館開始結合新媒體技術，探索人與博物館更深層的關系，尋找新的展覽方式與文化傳播的途徑。光影投影裝置的應用無疑是博物館探索新型展覽方式與擴大文化傳播范圍的突破口。
一、新媒體簡介
新媒體一詞最早可追溯到1967年，21世紀初期在我國開始流行?，F在的新媒體正處于一個蓬勃發展的時期，并且發展迅猛，人們普遍認為互聯網可作為“新媒體”的代表，但新媒體一詞在學術界中一直存在爭議。學者們從不同維度闡釋新媒體，新媒體目前還沒有一個準確的定義。
1-博物館發展
早期博物館的出現是為了滿足皇室貴族收藏奇珍異寶的興趣愛好，僅對上流社會和達官貴族有一定的教育意義。隨著社會變革，人們開始追求自由平等，博物館也逐漸對平民開放，與人們的聯絡越來越緊密，其重心開始從“物”偏向“觀眾”。直到20世紀七八十年代，在全球經濟大衰退的影響下，博物館開始摸索自身與社會市場的關系，逐漸確立了教育和社會公共服務機構的社會職能，其本質也從“以物為中心”發展到“以人為中心”[1]。近年來，“新博物館學”對博物館的功能、文物展示、文化傳播方式進行了極大的改變，對人的研究與關注也逐漸增多，推動了博物館展覽方式的改變，也為博物館內文物信息和文化傳播方式帶來了多維度的重大變革。在新媒體迅速發展的當下，傳統官方博物館也一直在探索著新的展覽方式，將當代新媒體技術與歷史文物相結合作為展覽的主要展示內容。當今的博物館是一個開放的、具有沉浸交互特點的文化交流傳播中心。博物館使用不同的科技手段讓不同的文物重現在大眾面前，與人的交流越來越多。這必將推動博物館的發展以及文化的傳播。
2-傳統展覽形式
博物館是一個向大眾展示文物、傳播文化的重要平臺。傳統博物館的文物展覽大多以講述歷史的方式來展示，內容大多注釋在版面上，這樣能夠直觀地向觀眾展示文物。但這種展示方式太過單一，缺乏趣味性及引導性，同時也存在著一定的弊端。首先，如果參觀人數過多，致使環境嘈雜，會影響參觀者的情緒以及欣賞的心情；同時也可能會對展品和其他設施造成一定損耗，甚至是損壞，不利于文化及經濟的發展；且實地參觀也會增加人們的經濟投入。其次，有些觀者可能因為自身原因或者地域限制不能前往博物館進行參觀，這會導致博物館的文化市場影響力推廣面縮小，長此以往會失去競爭力，進而被人們遺忘。
3-新媒體環境下秦始皇陵兵馬俑展覽方式
在新媒體時代背景下，人們的生活方式發生了翻天覆地的變化，尤其是人們對線下文化藝術的需求逐漸減少。為解決這一問題，秦始皇帝陵博物院一直在探索文物展覽的新方式，充分利用文物數字資源的優勢積極開展系列線上活動，讓公眾以多種方式了解秦俑與秦文化。該院官網開辟了數字展示這一板塊。板塊分為多個主題，且有著不同的展廳。大部分展廳都是以VirtualReality（VR）的形式展示。在該院與百度合作打造的秦始皇兵馬俑數字博物館中，億像素（如圖1所示）這一板塊是世界八大奇跡中首個采用百億級像素進行網絡展出的歷史景觀。數字博物館的出現讓參觀者足不出戶就能清晰直觀地看到文物，且極具真實感。
三、光影投影裝置
1-3D投影技術原理
3DProjectionMapping（3D投影），也稱SpatialAugmentedReality、VideoMapping或ProjectionMapping，現多稱其為Mapping。這一概念首次出現是在20世紀90年代，由美國北卡羅來納大學學者在圍繞3D投影技術展開的“未來辦公室”項目中提出[2]。3D投影技術是將靜態物體作為投影的媒介，以投影儀產生的光線為介質，在物體上投射出圖像視頻，再利用專業軟件（如MadMapper）將圖像視頻與物體進行匹配，產生虛擬與現實融合的炫酷視覺效果；且投影面越大，與投影視頻相組合產生的超現實效果越震撼。
2-偽全息技術原理
“佩珀爾幻象”（Pepper’sGhost）是一種類似于魔術表演中產生幻覺的光學虛擬影像特效技術，在演出中可打造以假亂真的幻覺效應令觀眾甚感玄妙（如圖2所示）。這種偽全息投影作為一種新媒體展示方式，被運用到很多實踐當中。在一些大型表演舞臺上可看到此項技術的應用。它將要展示的畫面反射或投射到全息膜上，利用昏暗的環境將全息膜隱藏起來，從而產生圖像懸浮在空中的效果，其可以在真實空間中創造出虛擬的3D效果。這種偽全息技術的視覺效果與全息投影技術的視覺效果相當，可作為一種3D顯示技術，其制作方法、成本和技術難度都比全息投影技術低得多。
3-光影投影裝置的優勢
光影投影裝置更側重于展現目標的藝術性，追求觀眾的沉浸式和互動性體驗?，F今新媒體技術與文物的結合已成為趨勢，這種方式的出現不僅可以展示文物，還能使觀者具有沉浸式的體驗，推動了文化的傳播，使人與博物館的聯系更緊密。在運用新媒體技術展示文物的過程中，布展者往往會使用藝術作品創作的思路打造一個沉浸式藝術展，放大后的作品可以被觀者發現很多有趣的細節，讓觀者能充分體驗創作者的意圖，了解其中所蘊含的深刻含義，真實且具有藝術感。光影投影裝置藝術兼具個性與公共性，這類裝置作為新媒體藝術中的后起之秀，被廣泛地應用在生活中的各個領域。它是解決公共空間刻板化問題的有效方式，能進行動態詩意化的表達，是人們關于美好生活向往的一種藝術反饋，能促進人與人、人與社會甚至是人與文化、人與歷史之間的和諧穩定[4]。光影投影裝置的應用無疑是博物館探索新型展覽方式與擴大文化傳播范圍的突破口。俑?現（如圖3所示）以一種嶄新的呈現方式重現兵馬俑的獨特內涵及重要歷史意義。利用3D投影技術與偽全息投影技術，將光影投影裝置作為媒介，可以重現兵馬俑歷史，能使參觀者對秦兵馬俑的歷史文化形成全面而深刻的認識。光影投影裝置的應用，不僅為博物館提供了文化和藝術的養分，而且還給參觀者帶來了古今融合的全新感受與體驗。光影投影裝置的呈現為博物館數字化建設、智慧化發展帶來了極大的變革，為博物館展覽的形式與內容、文化認知與傳播注入了新鮮血液。
4-俑?現——光影投影裝置制作
光影投影在裝置搭建的過程中，以復合板材為基礎，板材外再加一層泥土模擬秦始皇陵兵馬俑坑的土垣。對幾組材料進行測試后發現，陶泥和白乳膠混合，再敷在板材上的效果較好，成本較低。裝置兩側的跪射俑與將軍俑選用泡沫板進行雕刻，其成本低，重量輕，方便后期二次加工和搬運。雕刻成型后涂白乳膠，晾干后再涂投影漆，以便后期投影更清晰。偽全息投影部分對透明塑料片和10.4寸平板進行測試。測試中發現，塑料片雖然體積輕，但成像不清晰；平板屏幕小，呈現的畫面也較小。最后選擇用玻璃替換透明塑料片，用42英寸電視代替平板，解決了上述問題。視頻分為兩個部分。偽全息投影的部分，先使用建模軟件對兵器進行建模渲染，再制作兵器的自轉視頻，最后進行拼接與整合。而投影視頻的制作，主要有四個步驟：撰寫故事腳本、繪制分鏡、繪制視頻素材、視頻制作。
四、應用
1-俑?現——光影投影裝置
在博物館中的應用俑?現——光影投影裝置應用于博物館中打破了物理空間的限制。由于歷史文物極其珍貴且保存不易，也不便搬運，相比于文物真跡的展出，光影投影裝置較為方便安全，可以進一步建立起人與歷史、文化的橋梁，讓參觀者更好地感受文物的前世今生。俑?現——光影投影裝置與受眾的關系從單項灌輸向雙向互動轉變，從簡單交互變為深度參與，受眾可以彼此交流觀點、信息。俑?現——光影投影裝置從一維到多維，從靜態到動態，增加了受眾的黏性，形成了極強的引導力、傳播力、影響力。裝置作為媒介應用于博物館中具有一定的創新性，既可以為參觀者打造全新的沉浸式感官體驗，也使文物在新媒體環境下的傳播路徑有了新突破。其可不斷擴展傳統博物館邊界，加速推進博物館的發展和數字化轉型。俑?現——光影投影裝置用多種表現形式構建了一個能夠進行知識傳播、觀點交流、信息獲取的多元化價值平臺，促進了博物館展覽方式的多樣化，增強了博物館線下交流的智能化和影響力。
2-光影投影裝置使用價值
利用俑?現——光影投影裝置能多方位、立體化地傳播兵馬俑文化，讀懂它，千年古物熠熠生輝；傳播它，既能提高全民藝術修養，又能激發民眾的愛國熱情，還可以提升全民保護文物的意識，從而真正做到傳播文物價值，展現中華風采，具有劃時代意義。光影投影裝置可以展現世界歷史文化，挖掘文物的歷史文化底蘊，是一個富有生命力、多元化、具有立體感的新媒體形式，可以讓觀眾近距離地鑒賞文物，感受文物魅力，讓參觀者成為參與者。這種富有知識性、功能性、趣味性的展示方式能夠吸引參觀者的目光。歷史文物與光影投影裝置技術跨界融合可以讓歷史文物走向世界，讓其成為世界文化的承載者、傳播者。利用光影投影裝置保存、傳播歷史文物，讓千年文物繼續發光發熱，并賦予其更高的價值。本文以俑?現——光影投影裝置為媒介在兵馬俑博物館展覽中的創新運用為例，表明文物在新媒體環境下的傳播路徑有了新的突破。其能夠打破地域空間限制，不斷擴展傳統博物館邊界，加速推進傳統博物館的發展和數字化轉型。它用多種表現形式構建了一個能夠進行知識傳播、觀點交流、信息獲取的多元化價值平臺，并向更多維的形態拓展，推進博物館線下交流的影響力，打造跨領域人群參與的新型博物館平臺。引領新媒體平臺走上新征程，讓新技術再賦能，使其成為講好中國故事的重要手段。同時希望俑?現——光影投影裝置能夠讓更多的觀者對歷史對文物有更新的思考與啟迪。
作者：趙紫路 徐展 單位：北京工業大學耿丹學院
