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一、剪紙動畫的特征
剪紙是中國傳統手工藝術中極具魅力的創作方式，把剪紙這一傳統手法與動畫這一新興的創作形式結合，所創作出來的作品煥發出新的生命力。這樣的動畫以簡潔而富有表達力的形態、質樸的敘事手法著稱，堪稱全球動畫史的一絕。剪紙動畫的代表作之一，是1958年創作的《豬八戒吃西瓜》。風格采用豫北的民間剪紙風格，以紅、黃為主色調，含有強烈的鄉土特色。在造型上，除了吸收皮影和剪紙的特征外，還加入了中國傳統戲劇中的造型元素和服裝藝術特色。有類似特點的作品還有《金色的海螺》、《漁童》、《濟公斗蟋蟀》以及《人參娃娃》等。剪紙動畫本身雖有簡要和線性凝練的優點，但這也限制了難以承載層次較多、較為宏大的場景和敘事，這導致了其自身語言特點的發展受到一定的限制。
所謂水墨動畫，就是把中國傳統的水墨技法和風格運用到動畫形式中。半個世紀前，曾被稱為中國民族風格動畫里程碑的《大鬧天宮》，就使中國動畫及文化一度定格在“大鬧天宮時代”，這部影片也是中國電影史上被公認為最優秀的、具有民族特色的影片之一。運用傳統水墨表現風格的動畫作品還有很多，如《小蝌蚪找媽媽》，影片采用我國特有的水墨技法，打破了一般動畫片“單線平涂”的模式，沒有邊緣線，意境優美，氣韻生動。這部動畫通過造型達到對視覺藝術的更深層次的感悟，從而通過動態語言來傳遞“形”與“意”的精髓。這一類的影片借鑒了傳統的寫意山水和花鳥畫，強調影片畫面的審美性和意境的傳達。傳統繪畫作品往往是通過對時間和空間的描繪，在情與景高度融合后達到至臻的境界。其中往往有幾點：
1.以形寫神，注重筆墨韻味，汲取了寫意山水和寫意花鳥筆墨特點。畫面強調用筆用墨的繪畫性，表現畫面中墨遇水的濃、淡、干、濕、焦特性，具有明顯的水墨暈染的效果，解構了動畫中單線平涂的造型模式。在中國傳統文化中，墨分五色，動畫片中的畫面的情景設色上，也是利用墨色不同的深淺變化帶動場景設置，在墨色上假如其他少量顏色作為輔助，《山水情》對這一點有充分的表現。片中畫面以墨色鋪蓋為主，適當加以淡彩，以寫意畫的方式，拋開光影比例關系，如慢慢飄落的紅色楓葉，人物腰間淺絳色的飄帶等，將水墨畫面襯托得自然生動，人和景在似與不似之間，惟妙惟肖，相比于寫形，畫面更傾向于傳情，更重寫意而非寫實。中國畫常采用散點透視的觀察方法，在形的表現上追求神似。講究意境之美，以抽象的元素來表達一種意境，傳達物象的虛實與氣韻”。重視對主觀感受的表現。
2.注重空白的運用，虛實相生，強調意境之美的表達。中國山水畫經常采用留白的效果，以表現天、云或水，虛實相間，自然和精神的無限被放置于有限的空間中，境像之外別有意境。《山水情》中采取“半邊”的構圖方式，留出空白以顯現煙云和水汽的飄逸和清新之感，宛若仙境，形成了一個具有傳統繪畫筆墨韻味的想象空間。在對山水畫的空間表現上，虛實很重要。虛實之間的關系可理解為有畫為實，無畫為虛，二者之間并沒有明確的界限，而有著相當大的微妙空間?！缎◎蝌秸覌寢尅分?，小蝌蚪在畫面中游動，背景大面積空白，不畫或少畫，形象地表現了池塘中的潺潺流水，留白造境，以少勝多，讓觀者用想象力來產生完成對意境的刻畫。
3.利用物的大小變化和位置變動來實現視覺上的動態立體功效，實現景深效果。在《牧童》一片的動態場景中，人物從畫幅的一側走到另一側，人物大小的變化產生了環境的縱深感，形象地體現了樹林內部的空間。在《山水情》中，畫面的立體感也是通過山的大小和人物的位置變化表現出來的。這些對空間的處理方式不僅保留了傳統繪畫的藝術特點，也更加明確了空間的設定和意義，畫面更加自然。
三、結語
從上世紀50年代到90年代初，中國傳統動畫大量借鑒傳統水墨的表現形式，并在畫面構圖和意境表現等方面表達出傳統藝術中的精華，建造出具有中國民族特色的畫面語義，使得一大批作品產生了世界性的影響。今天的動畫創作一方面需要與當代語境相結合，另一方面也要繼續從本土文化中挖掘生命力,推陳出新，傳達中國獨有的傳統文化和民族精神，使得當代動畫藝術創作不會被埋沒于世界的蓬勃興起的諸多浪潮之中。這樣塑造的動畫必然能夠得到中國觀眾的喜愛及國際上的公認，也會給重新振興民族動畫帶來新的契機。
本文作者：劉華 單位：南陽師范學院軟件學院