前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的海巖劇的情節構成，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
情節之所以成為情節，之所以成為電視劇的敘事單位，最重要的是因為它承載著對于故事意義的功能。在“海巖劇”中，情節更像是一顆種子，它在閱讀中生根發芽，在以后的段落或者層次中結出果實。電視劇編導正是通過這些情節向觀眾傳達某種思想，表現某種意義。而觀眾則通過這些情節，通過情節在劇中結出的果實對整個故事作出整體判斷，有選擇性地接收或拒絕隱藏在故事中的思想意義。 “海巖劇”的情節構成 根據對故事意義所承擔的作用，我們可以把“海巖劇”的情節拆分成不同類別的構成要素。首先我們可以把“海巖劇”的情節分成兩大類:功能性情節和標志性情節。 (一)功能性情節與標志性情節 功能性情節是指在有明顯動作特征的情節，這些情節完成了一個動作或者敘述了行動的狀態。比如說在電視劇《永不瞑目》中歐慶春幾次說服肖童做警方的臥底，找機會多接近歐陽蘭蘭這就是功能性情節。功能性情節的成功設置是“海巖劇”比較突出的特色，所謂“海巖劇”情節的跌宕起伏便指的是“海巖劇”的功能性情節。案情、愛情是“海巖劇”公認的特色，可無論是案情還是愛情大多包容在功能性情節這個情節要素中?？梢哉f功能性情節完成了電視劇的主要敘事。還以《永不瞑目》為例，劇作前半部分是利用歐慶春在未婚夫胡新民殉職后抱著懷念和復仇的心態來組織功能性情節。無論是歐慶春與肖童的交往，還是歐慶春在破獲販毒案中屢屢陷入的僵局，都屬于功能性情節的范疇。此時，功能性情節有著很強的指向性。劇作成功地把觀眾的注意力吸引到功能性情節的發展上。功能性情節在完成了部分敘述的同時不停地提出新的問題。歐慶春通過艱苦的調查取證，終于把目標鎖定在大業集團董事長歐陽天的身上，但常規調查使案情停滯不前，如果想進一步調查案情的真相就必須啟用內線調查。然而肖童會不會配合他們的調查工作呢?肖童又能不能順利地完成調查任務呢?在這一部分，案情成了典型的功能性情節，觀眾的注意力也大多停留在案情的進展上。 在劇作的后半部分，愛情超過了案情變成了最主要的功能性情節。自從歐陽蘭蘭讓肖童染上毒癮，歐陽天販毒的犯罪事實就基本上被觀眾認定了，此時案情已經不足以維系住觀眾的收視焦點。于是，劇作成功地將愛情轉變為典型的功能性情節。肖童與歐慶春的愛情便成了收視焦點。肖童對歐慶春的一見鐘情似的戀愛之花究竟能不能結出豐碩的果實?他又能不能擺脫毒癮的困擾以及像罌粟花一樣美麗但邪惡的歐陽蘭蘭?不知不覺中功能性情節完成了自我的轉化。 “海巖劇”中功能性情節的這種自我轉化，把案情、愛情不自覺地粘連起來，把以往兩種不同類型的情節緊密地聯結在一起。“海巖劇”吸引人的真正原因，就在于能夠巧妙地把兩種同樣具有收視魅力的情節類型捏合成了一種典型的功能性情節。與功能性情節相比，標志性情節不怎么惹人注意，但卻是情節結構中不可或缺的組成部分，它對于“海巖劇”的鑒賞同樣重要。標志性情節是指缺乏行動但又是表達意義所必需的情節。標志性情節與其相關單位之間的關系不再是分布的，而是結合的。通常幾個標志性情節是為了表述同一個所指，為了傳達某種意義。有時，要準確理解標志性情節的作用則必須與功能性情節或其他標志性情節結合起來。只有在典型的語境中，標志性情節的意義才得以實現。電視劇《一場風花雪月的事》中，呂月月辦公室的幾部電話就是標志性情節。標志性情節往往容易被忽視，因為它必須跨層釋義。呂月月辦公室不止一部的電話標志著她背后強大的行政力量。公安局是她的組織，她只是這個龐大組織中小小的一員。她只有服從于這個組織才能受到組織的庇護，所以當她為了風花雪月而脫離組織時，她也必定會被組織所拋棄。 《玉觀音》中的觀音不僅是一個簡單的飾物，還是一個典型的標志性情節。當緝毒隊長老潘把玉觀音交到楊瑞手中的時候，此時的觀音也已經成了一個象征。在走過了那么多交織著愛恨情仇的血雨腥風，安心逐漸成長、成熟，她開始真正理解了她所從事的禁毒事業，她開始真正理解了老潘對她的諄諄教導，于是面對自己的人生她第一次作出了真正發自內心的選擇———舍棄小我的愛情，投身到保護更多人平安的緝毒工作中去。而被卷入風波之中的楊瑞也因此完成了自己愛情觀、世界觀的蛻變，平淡生活之中卻仍然保留著對自己心愛的人的執著熱情。功能性情節與標志性情節在結構中的作用各有側重。功能性情節側重于結構的敘事功能，它使人更多地想到的是一系列的動作。功能性情節的斷定在電視劇文本的“后面”，這是一種橫向組合的斷定。標志性情節則更側重于結構的意義功能，有時甚至是潛在的，這是一種縱向聚合的斷定。功能性情節與標志性情節結合在一起，才構成了電視劇完整的情節結構。 (二)核心情節與催化情節 為了更深入地研究“海巖劇”情節的構成，我們還可以把功能性情節和標志性情節進一步細化，按照對于意義表述的重要性，可以把功能性情節分成兩類:核心情節和催化情節。核心情節是指能夠清楚表述一個或一系列行動的狀態，它是一個行動開始、發展、中止的根本動因。核心情節是電視劇敘事的真正的鉸鏈。催化情節則是指那些圍繞在核心情節周圍的情節，它包含在動作狀態中，填補了被鉸鏈隔開的敘事空間。如果一個情節中的行動影響了以后行動的發展(或開始，或維持，或中止)，成為以后故事開始的一種選擇，那么這個情節就是核心情節。在兩個核心情節之間可以設置這樣或那樣的細節來補充，這種補充又制約著核心情節的發展方向。還是拿電視劇《永不瞑目》來做例子。歐慶春受領導之命來說服肖童為警方做臥底，這是核心情節。這個核心情節把故事引入了兩個不同的發展方向，肖童答應做臥底抑或不答應。歐慶春去學校找肖童做說服工作，肖童沒有答應。他以為歐慶春是因為惦記自己、喜歡自己才來學校找他的，他萬沒想到這次拜訪竟是源自一樁公案。他心灰意冷無法接受。之后慶春向處長作了匯報，處長便發了一頓感慨，感嘆世風日下，年輕大學生的思想不如以前，等等。李春強的反應也很強烈，建議慶春采取強硬手段。終于，肖童來訪，李春強便高高在上地做起思想教育工作，結果備受肖童冷落。最后，肖童答應慶春做警方臥底，條件是他要做慶春平起平坐的朋友。至此，一個動作狀態結束(肖童答應做警方的臥底)，核心情節也因此結束。核心情節中間的情節(處長感慨、李春強建議、李春強做思想教育工作)都是催化情節。催化情節因為與核心情節有關，所以仍然具有功能性，只不過它的功能性減弱了。催化情節往往是純時序性的。核心情節則被賦予了雙重的功能性，它既是時序的，又是邏輯的。催化情節只是連續單位，核心情節既是連續單位又是邏輯單位。催化情節功能性雖然不強卻必不可少。催化情節可以使敘事節奏加快、減慢，可以使敘述重新開始。催化情節還可以概述，預示甚至可以讓觀眾感到迷惘。催化情節能使敘述不停地處于緊張狀態，它不停地表示曾經或者將要具有意義?；氐絼偛排e的例子中來，處長感慨完之后曾對慶春說，適當的時候可以用經濟補償做誘餌，吸引肖童與之合作。李春強則要挾說如果肖童不合作就找學校領導反映情況。慶春也用愛國的思想來教育他。這些催化情節一方面是對核心情節敘事的補充，另一方面也是對核心情節意義的補充。面對這三個人的措施，肖童根本不為所動。他不是為了錢，他雖然不掙錢，但也不缺錢;他不在乎李春強對他的那一套，所以對李隊長無情地奚落;他也不同意慶春動不動拿愛國的帽子來壓他，他反駁道“我不當間諜也照樣愛國”。那他究竟為了什么呢?為了慶春，僅僅是為了慶春。他喜歡她，他想為她做點事，所以答應了做警方臥底，僅此而已。這些催化情節其實是一種鋪墊，一種襯托。在它們的襯托下，肖童對慶春的那種任性而又質樸的愛被淋漓盡致地表達出來。#p#分頁標題#e# (三)象征情節與信息情節 標志性情節同樣可以分為兩類:象征情節和信息情節。象征情節是指隱蔽地或象征地反映出性格、情感、氣氛、哲理的標志性情節。信息情節則是明確地透露說明身份、確定時間、地點的標志性情節。在《拿什么拯救你我的愛人》中，年輕的律師韓丁為了羅晶晶不得不去給自己的情敵辯護。他在看守所里見到了身穿囚服的龍小羽時，他的內心充斥著憤怒的反感。他讓龍小羽介紹自己，說他的家鄉，說他的童年。于是龍小羽對自己的童年開始了回憶，他不斷地向韓丁訴說著自己的過去。這些就是信息情節。韓丁通過對龍小羽不斷地接觸，發現自己竟然慢慢地對龍小羽的殺人動機產生了懷疑。他發現龍小羽是個正直善良、勤勞勇敢而且知恩圖報的人，他真的會是一個冷酷無情的殺人兇手嗎?他打算真正履行一個作為律師的職責，為他的情敵做無罪辯護。劇中不斷地出現韓丁走在充滿著岔道的鐵軌上的畫面，鐵軌不規則地分向四周，通向遠方。在這些鐵軌中，韓丁的身影顯得十分渺小。他沿著其中的一條鐵軌默默地、無畏地走著，抑或是無知地走著。他會走向何方?他會走到哪條軌道?沿著那條軌道他究竟能不能成功的到達終點?他不知道，我們也不知道。這個情節則是典型的象征情節。象征情節總有一些含蓄的所指，它需要我們在鑒賞過程中去體會、辨認。信息情節則是不需辨認的純粹的資料，抑或是現成的知識。信息情節的重要作用是能夠使電視劇敘事的虛構性默默地為之消解，使虛構看起來扎根到了真實之中。 從整體上看，“海巖劇”是虛擬出來的發生在當代都市的浪漫愛情童話，這些愛情故事在現實社會中幾乎很難找到，但“海巖劇”的可貴之處是把這些虛構的愛情故事用一種觀眾能夠接受的手法表現出來，甚至讓觀眾信以為真。這就是因為“海巖劇”作者沒有忽略信息情節，而是越到細微之處越做文章，用信息情節潛移默化地來進行講述，在細節創作上真正體現了現實主義與浪漫主義的結合。 “海巖劇”情節的組織設置 “海巖劇”在情節的組織方面有著自己的風格特點，在鑒賞實踐中要注意對“海巖劇”的情節組織進行分析。“海巖劇”在情節的組織方面的重要特色是能夠較好地完成各種情節之間的對立和統一設置。 (一)情節的對立設置 優秀的電視劇作品能夠充分利用各種情節之間的關系來編織文本。在前面的分析中，我們把情節細化成了不同種類的構成要素。根據是否包含完整的動作特征，我們把情節分成功能性情節和標志性情節;根據情節所述行動在整個故事行動中的不同作用，我們又把功能性情節分為核心情節和催化情節兩種。因為在電視劇的敘事過程中，故事情節的推進主要還是依靠功能性情節的發展來完成的，所以我們鑒賞的重點依然放在功能性情節上。而在功能性情節中，核心情節的敘事性比催化情節要強得多，所以對“海巖劇”情節的對立設置分析的研究主要是針對其核心情節之間矛盾、對立的設置。我們以《拿什么拯救你我的愛人》為例來進行情節對立的設置鑒賞。 《拿》有兩個主要的核心情節，一個是韓丁與羅晶晶愛與被愛的情節，一個是龍小羽有罪或無罪的情節。一個是愛情的情節，一個是案情的情節，這兩種核心情節也成為“海巖劇”的標志，它奠定了“海巖劇”愛情加案情的敘事模式。在《拿》劇中，這兩個核心情節之間是相互對立的矛盾關系，雖然最后都歸結在拯救這個主題上。羅晶晶為了拯救龍小羽一次次地利用著韓丁，韓丁為了拯救羅晶晶，要替他的情敵進行無罪辯護。羅晶晶對龍小羽的拯救能否成功，韓丁對羅晶晶的拯救能否成功，這兩個情節看起來似乎有著一致性———只要龍小羽被拯救了，那么羅晶晶也會被拯救。其實穿過它們一致的表面我們可以看到這兩個情節實際上是對立的。如果龍小羽被拯救了，如果他重獲自由，那么韓丁就會永遠的失去他的愛人。如果龍小羽被判殺人罪名成立，那么羅晶晶也將失去她所最愛的人。兩個核心情節構成了一對矛盾，而這對矛盾是無法回避的。于是兩條主情節開始了激烈地沖突，羅晶晶因為龍小羽的重新出現而激動萬分，但墜入愛河的韓丁卻經不住羅晶晶一次次冷漠的打擊。他打贏了替龍小羽辯護的那場官司，但是他卻輸掉了自己苦心經營的愛情。所以，利用核心情節之間的矛盾沖突來構架結構便成了該劇的一大特色。也正是由于出色地完成了核心情節之間的對立設置，使得《拿什么拯救你我的愛人》這部劇成為“海巖劇”的代表作。 《拿》劇中愛情、案情這兩個核心情節之間的對立沖突實質上是對人物生存狀態的思考，從而與深層的意義結構層面打通了關系。這兩個核心情節其實關注的都是人物的生存狀態。韓丁生長在一個比較富裕的家庭，他受過良好的高等教育，工作上也是一帆風順，再加上海外親戚的資助，使得韓丁過著衣食無憂的生活。然而龍小羽出身貧寒，父母離異，沒能接受完正規的高等教育就因為經濟原因被迫退學。所以每當韓丁質問龍小羽為什么要殺人時，得到的都是龍小羽那似是而非的反問，“你嘗過饑餓的滋味嗎?”面對著饑餓、貧窮，龍小羽還能謹遵父親的教導嗎?還能堅守他自己人生的信條嗎?核心情節的沖突完成了“海巖劇”對于人物生存問題的探討。終于，當他面對著自己不同命運的選擇時，龍小羽骨子里潛藏著的人性的邪惡打敗了他頭腦中逐漸模糊了的理性。當龍小羽舉起木棒狠狠地砸向祝四萍的時候，核心情節也在慘烈的沖突中走進高潮。高潮之后我們不得不對核心情節進行反思，如何才能讓龍小羽真正得以拯救?羅晶晶拯救不了龍小羽，韓丁也拯救不了龍小羽。要想拯救龍小羽不是一個律師所能解決的問題，這是一個發生在復雜的社會環境背景下的悲劇。饑餓、貧窮、尊嚴對于人性的挑戰，是問題的所在。當一個人面對著饑餓、面對著貧窮，面對著自己的尊嚴被別人侮辱的時候，人性的光輝是否還會那么明亮?到底“拿什么拯救你”，恐怕才是劇作的深層意義所在。 (二)情節的統一設置#p#分頁標題#e# “海巖劇”情節設置還有一個特點，那就是情節之間始終保持著相互的統一性。“海巖劇”在其復雜的情節交代中始終保持一條比較清晰的情節發展脈絡。如同金圣嘆所說的，“驟看之，有如無物，及至細尋，其中有一條線索，拽之通體俱動”。《永不瞑目》中羅長腿的販毒案，就是作為劇中的主要線索，它們時隱時現，始終貫穿其間，對于整個故事的連貫性、戲劇性起了重要的作用?！赌檬裁凑饶阄业膼廴恕犯抢米Ｋ钠急粴复鹆税l生在韓丁、羅晶晶、龍小羽之間的愛情故事。“海巖劇”的情節統一是依靠兩種最主要的核心情節———案情、愛情情節的相互交替來完成。這種交替主要有兩種模式，一種是從案情情節過渡到愛情情節，一種是從愛情情節過渡到案情情節。 《永不瞑目》是從案情情節過渡到愛情情節的“海巖劇”的代表作?！队啦活俊烽_始也是講述歐慶春如何破獲販毒案從而讓在抓捕行動中不幸犧牲的未婚夫于九泉之下可以瞑目。直到后來擊斃胡大慶，截獲歐陽天巨額之后，才漸漸轉入了愛情情節。大學生、女警察、毒販的女兒，三個人構成愛情的三角架，從此牢不可分，堅固到只有付出生命，才能把彼此之間的賬目還清，才能兩不相欠地繼續走完彼此的人生。 《拿什么拯救你我的愛人》則是從愛情情節過渡到案情情節的“海巖劇”的典范之作?！赌谩穭∈菑捻n丁與羅晶晶相識、相知開始講起。羅保春死后，只剩下羅晶晶只身一人。韓丁在北京意外地發現了他朝思暮想的羅晶晶之后，便向她發起了猛烈的愛情攻勢，最終獲得了羅晶晶的芳心，兩個人走到了一起，過上了幸福的生活。然而，這種平靜的生活因龍小羽的出現而被打破。這時，片子才不慌不忙地引入了主要核心情節:案情情節。之后，案情情節成了最主要的，而韓丁與羅晶晶之間的愛情情節變成了一個襯托，襯托龍小羽和羅晶晶之間的愛情。而龍與羅的愛情情節的設置則是為了全面地反映龍小羽的生活背景，為該劇最高潮作了必要的鋪墊。