前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的出鏡記者的成功因素，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
作者：南穎
在人們對電視新聞類節目空前關注的今天，一個特殊的電視角色群備受關注，這就是“出鏡記者”。說他是電視角色定位中的新興角色沒有錯，因為電視傳播節目在過去往往單純地區分為“幕前”和“幕后”，所謂“幕前”，就是人們耳熟能詳、街走巷聞的節目主持人；所謂“幕后”就是所有編采制作和技術人員，也就是電視節目的幕后英雄群。但是現在，這一部分幕后英雄走到了前臺，把他們對新聞的思考和采訪，對嘉賓、對主題的駕馭能力和張馳有度的臨場發揮一攬無余地體現在節目中，體現在對新聞節目和新聞人物的采訪和挖掘中，并且取得了前所未有的收視，很多新聞類節目因此而出名，一時間某些成功的出鏡記者的知名度甚至大過于節目主持人。他們成為了最搶眼的新聞明星，他們也無意中成為了各大電視臺訪談類節目主持人的“競爭對手”。他們就是“出鏡記者”。那么在新聞類采訪中，為何“出鏡記者”有如此魅力？他們的成功要素又在哪里？筆者認為有以下幾點可做參考。
“出鏡記者”會增加新聞類節目的真實性可信性“記者”這個角色出現得很早，記者的采訪更是新聞類節目制作過程中一項很重要的工作過程，也是新聞類節目前期工作的頂梁柱，如果沒有記者的采訪，就沒有隨后的新聞評論新聞播報新聞制作，就是發現了再多的新聞線索，受眾也不得而知。因此可以說，在以前的電視新聞節目中我們通過播音員或主持人所接受的新聞評點和播報，那是最終烹制的“新聞大餐”，但是只直接品嘗這種大餐已經逐漸滿足不了人們對新聞的追求，人們更把關注的眼球集中在了烹制大餐的過程和烹制大師身上。于是某些出鏡記者一夜之間紅遍大江南北。讓高質素的記者出鏡，這恰好與西方電視角色的定位方式不謀而和，在西方媒體的電視屏幕上，往往是經歷了十幾甚至幾十年記者生涯錘煉出的成功人士才能坐上新聞主播的位置，才能接受觀眾的認可，因為觀眾覺得此時的他（她）才是一位資深的新聞專業人士，他（她）講述或播報的新聞才是有可信性的。比如美國哥倫比亞廣播公司（CBS）的名牌新聞欄目《60分鐘》以其報道題材廣泛、面向整個人類社會，報道內容深刻、具有力度，報道手法引人入勝，深入調查等特點成為電視新聞深入報道的代表性節目。但是我們卻發現他的主播經常是“高齡”的資深記者。
同樣中央電視臺《新聞調查》《焦點訪談》欄目，一經推出，很快引起受眾普遍關注，其中原因之一，是節目具有深度和廣度，觸及時弊，審視了社會生活的諸多重要方面，而值得一提的是，正是由于《新聞調查》和《焦點訪談》欄目的記者采訪活動深入廣泛，采訪過程真實可信，才奠定了節目內容質量的基礎，而在這兩個央視新聞類資深節目中，新聞記者是大量現場出鏡的，它所起到的作用最明顯的就是，讓新聞更加真實可信，這就證明了一點，記者身份給新聞的播報更增添了可看性、可信性和真實性。
直接展現在電視媒介上的采訪過程讓記者更有魅力鏡前采訪，這種直接展現電視屏幕上的采訪發揮了電視媒介的獨特優勢，將記者的采訪由單一的采集手段拓展為一種表現手法，一種結構方式，一種節目形態。當然，電視記者鏡前采訪的成功同樣離不開先期屏幕后的采訪，包括靜態采訪的準備工作和到事件現場的調查研究。電視采訪正是作為節目內容的采集手段———屏幕后采訪活動的共性體現；同時又作為電視節目內容的表現手法———屏幕前電視采訪的個性體現，兩者的相互結合發揮著不可替代的作用。而面對面地把采訪交流的東西展現出來，無疑對電視機前的觀眾是很大的吸引。因為以前這是屬于“幕后”的過程，人們總是對一些幕后的花絮的東西感興趣，于是有一段時期電影的尾聲總是將拍攝花絮滾動播出，反而有出其不意的效果。電視亦然，當記者從幕后走到幕前，在大庭廣眾的現場環境中同人打交道，并以快速提問的技巧通過幾分鐘獲得了通常要花幾小時才能得到的東西，人們既覺得真實，又覺得自己作為普通人無法做到，于是崇拜出鏡記者，而出鏡記者的魅力也在此時得到充分體現。
出鏡記者在采訪時應該把握好分寸感，找準自己的位置，這也是采訪魅力的最終體現由于電視新聞訪談類節目在出現之初，采訪者大多以出鏡記者身份出現，其后才過渡為主持人身份進行采訪，所以從某種程度上說，出鏡記者與訪談類主持人有異曲同工之妙。在采訪中的位置應該是游刃有余地穿針引線，引導被采訪者于不覺中，恰到好處地體現采訪主題。他在節目中所起到的靈魂和核心的作用是化于無形的?；驀烂C或公正，或犀利或平靜，這都是采訪的個性魅力以及對于節奏的駕馭和把握能力。那么記者提問究竟應該是何位置，他應該如何把被采訪者以及節目的主題串聯起來，讓節目生動、自然、真實，從而吸引成千上萬的收視群呢？“度”的把握尤為重要。
首先在語言表達上，在符合節目風格的前提下，要有自己的特色，富有感染力。記者與被采訪者的交流主要是一種情感上的溝通與交流，通過語言、目光、手勢、形態等進行交流，其中尤以語言為重，無論是什么風格，幽默、嚴肅、隨和、中立，都有一個最基礎的東西，就是平實自然，讓人聽來是肺腑之言，而一些諸如表達上的技能，象分寸、節奏、語氣、重音、停連等都是不露聲色滲透其中的。這就好比上妝，真正精湛的彩妝是明明經過精心雕琢但卻看不出絲毫的痕跡，這是上妝的最高境界。因為經過精心雕琢出的是高品質的“自然生動”，采訪亦是如此。“自然生動”最能夠打動人，也最難做到。采訪中的感覺是非自然生活狀況的，這種非自然生活狀況的境界下要還原“生活自然”需要精心的演繹和對“度”的把握?，F在的新聞采訪不再是高高在上，而是親切平和。哪怕是名人訪談，也象是走進了普通人家的生活中，感受普通人酸甜苦辣、喜怒哀樂，以前的電視節目表現形式流于夸張，會把人變成神，而現在對新聞人物的采訪則更趨于把神變成人，這也是最后采訪的成功之處。伴你歡笑、陪你落淚，只有生動自然的采訪風格語言風格才會真真正正地走進普通百姓的心坎里。
其次他是一個引導者，游刃有余地穿針引線，引導談話嘉賓于不覺中。不瘟不火，不張不揚，恰倒好處。尤其是要做到潤物細無聲。不論是品評、點評、還是引導提問都要絲絲入扣，如春雨般讓人覺得舒服到位。首先要把握全局，起到很好的引導和主導作用以及核心提示作用，還要擅長把偏離軌道的東西及時地拉回談話主干道。如果沒有全局觀念和駕馭全局的能力，被采訪者有可能在興奮的狀態下自由發揮，迷失主題、偏離方向。如果是錄播，后期尚可刪減，直播的話，結果可想而知。電視觀眾是無情的“法官”，失去了他們對節目的信任就等于失去了“收視上帝”，所以提問記者一定要做好全局的“統帥”。#p#分頁標題#e#
但是另一方面“統帥”并不意味著搶戲，某些記者喜歡過分突出自己，急功近利，節目和主題被淡化，言之無物或言之空空，節目失去了意義，記者一個人唱獨角戲。美麗的花瓶往往易碎易裂，容易產生觀眾對節目的收視“厭惡”以及對出鏡記者“個人英雄主義”的反感，反而得不償失。因此聰明的記者要做“綠葉”，只有把“紅花”襯得漂亮，方能更顯出“紅花”旁“綠葉”的那一抹絢麗的“翠”。
筆者認為，出鏡記者在采訪時最恰當的角色定位是“現場執行導演”，為什么這么說，因為再好的腳本，再優秀的編前隊伍，最后的一錘定音，全在記者的現場演繹和發揮，方向、節奏、主題、軌道把握一肩挑，所以做好“現場執行導演”是出鏡記者把“度”演繹的最佳狀態。“度”的把握是最應該“用心”經營的，“經營好了，節目效果、收視以及電視媒體的商業運作方面都會有意想不到的收獲。同時出鏡記者的個性魅力也可以得到更好的張揚。如果“經營”不好這份“度”，結果反之。所以這是一個競爭媒體以及競爭觀眾的時代，好好經營你的“風度”，無論是“談吐睿智”，還是“單刀直入”，無論是“窮追不舍”，還是“情感交流”，“度”的成功把握會幫你進入一種和被采訪者完全平等和推心置腹的交流，以親人和朋友的身份達到采訪的最佳境界。
競爭讓出鏡記者的魅力更加凸顯
小小的遙控器在觀眾手里，這無疑是最公平的競爭，看不看你的節目，接不接受這位采訪者，遙控器一按，一兩秒鐘之內決定節目的命運，所以作為節目靈魂和核心人物的出鏡記者的魅力尤為凸顯。對于一個節目的認同首先是以這個節目能夠受到足夠的“關注”為前提的。于是節目要求記者要以近乎完美的采訪表現，以求“遙控器”在一兩秒內“鎖住”觀眾注意力。據一份調查顯示，在七種收看電視節目的根據中，以“偶然碰上了，覺得不錯就看下去了”為依據的比例非常高，這充分說明了觀眾有任意挑選的可能，新聞訪談節目也不例外。從中央臺到地方臺，從早上到晚間，各類新聞訪談節目層出不窮。每天都在進行收視的拉鋸大戰，但是在對觀眾收視的心理調查中卻發現———“戀舊型”居多，何為“戀舊型”？觀眾在收視習慣上大多會鎖定耳熟能詳的節目和一直以來欣賞喜愛的記者，甚至為知名記者而觀看節目,由知名記者決定收視習慣。比如央視《面對面》欄目，一個顯而易見的例子，以出鏡記者身份出現并過渡為主持人的和節目互相彰顯優勢，于是節目家喻戶曉。而原來在湖南衛視主持《新青年》欄目的柴靜，放棄了炙手可熱的主持人位置到了央視也是以出鏡記者身份出現在了《新聞調查》里，在制作“非典時期”特殊節目時的敬業精神和專業態度，讓其記者身份與節目共同增色。他們優于主持人的方面是，他們有記者的閱歷、記者思考新聞的角度，記者嫻熟成熟的采訪技巧，他們更不需要主持人的二度創作，而是直接還原新聞最真實的采訪過程。這種是最真實自然的采訪，是最生動、最為觀眾所接受的新聞記錄。于是在競爭中，一批資深記者魅力凸顯，把受眾牢牢“鎖”在了自己的新聞節目中。那么集哲學家的頭腦、文學家的眼睛、歷史學家的深沉、偵探的機警、法官的明智于一身的出鏡記者的魅力將會不可阻擋，未來的電視新聞節目也會因他們的介入而更加光彩奪目！
