前言：中文期刊網精心挑選了南桔北枳范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
南桔北枳范文1
南桔北枳范文2
二維定向凝固技術是在一維定向凝固基礎上，將二維定向凝固原理和軸類、盤類零部件結合，應用二維定向凝固設備而發明的一種高新技術，它包括了二維定向凝固的原理、設備、工藝、材料及其應用的研究。
早在80年代初，廖世杰讀研究生時就發現了傳統的一維定向凝固技術存在著固有的弊端，于是他幾十年如一日，致力于在一維定向凝固基礎上，發展二維定向技術。為了這項技術的突破，他艱難起步，在有限的科研經費下，緊衣縮食搞科研。幸運的是后來他的付出得到了學校和業內有識之士的支持并實現了該技術的突破。在九五期間，廖世杰主持實施并完成國家863計劃“二維定向凝固技術一步整體成形”課題，宣告了該技術的成功，被多部委確認為國家新材料高新技術。
新技術的突破無疑是復雜的系統工程。在廖世杰課題組的共同努力下，在“七五”、“八五”期間，已在二維定向的原理、常溫設備和工藝及材料的研究上取得了重大突破，為后期的工作奠定了堅實的基礎。
廖老師他們先后設計制作了系列二維凝固結晶器，從而成功地研制出二維定向凝固設備的關鍵部件。而后他們又解決了超高溫的耐熱、抗碳蝕陶瓷絕緣圈材料的研制，并在實驗中獲得了良好的結果。主加熱器的研制是二維定向凝固技術研究的一個大難題。廖世杰團隊通過集中攻關，克服了種種難題，制造出了二維定向凝固主加熱器。
然而，這些難題的解決并不意味著項目的成功。接著，他們又成功實施了結晶器和陶瓷的密接，以及熱電偶的密接。除此之外，他們還對加熱系統、凝固系統、溫度場測量和記錄系統、真空系統、冷卻系統、熔化系統、機械傳動系統等各系統成功的組合整裝和配套。
這一系列的突破在國際上屬于首創，促成了我國第一套高溫合金二維定向凝固設備問世，并在此基礎上進行了各種實驗。從而宣告了二維定向凝固技術的成熟。
專家指出：廖世杰課題組所研究的二維定向凝固材料的徑向性能方面的7項性能全部達到了美PWA-1422合金的技術標準，且有6項技術指標有提高。在周向性能方面的7項性能全部達到了技術指標，且都有提高。這將把人們對二維定向凝固的認識推向新的水平，加速了二維定向凝固技術在航空工業的應用進程。
由于二維定向凝固技術的先進性和其強大的生命力，國防和科技進步意義十分明顯，因而它的產品將應該首先應用于我國國防建設。目前美國也已將這一應用目標定位在航空和軍事上，很明顯在進一步提高飛機性能等尖端科學技術領域內，不久將在各國形成競爭采用二維定向技術的局面，爾后，很快將在各工業全面推開。主要應用對象為齒輪，軸、軸承，渦輪及其它盤狀轉子，應用前景極其廣闊。
南桔北枳范文3
南轅北轍：指要到南方去，卻駕著車往北走。比喻行動和目的相反，最后不能達到目的地。
地理知識：地球儀代表地球，其表面有經線和緯線。緯線是指環繞地球儀一周并與赤道平行的圓圈，緯線指示東西方向，形狀是圓圈。連接南北兩極并垂直于緯線的弧線，叫做經線。經線指示南北方向，各條經線的長度相等。經線是半圓，所以要到南方去，卻駕著車一直往北走，走的是經線，且只能走一個半圓，最終到達北極，不能到達目的地。
（來源：文章屋網 ）
南桔北枳范文4
（一）準確把握理解“宰相”概念的涵義，是宰相制度史研究的首要前提。本書在明確“宰相”涵義的基礎上，通過深入研究，勾畫出了兩漢魏晉南北朝八百年間宰相制度演變的軌跡。
古往今來，多數情況下，決策謀議之權被看作是宰相或宰相機構的主要職能；以此為前提，在帝制時代凡“掌機要”、“預機密”者皆可視為宰相之職。本書《前言》中，作者通過對二千多年中國宰相制度發展演變規律的考察，對“宰相”涵義作出了確切的界定：“根據我國兩千多年的宰相歷史，它必須具備兩個條件，缺一不可。即必須擁有議政權，和必須擁有監督百官執行權?！保ǖ?頁）本書對兩漢魏晉南北朝時期宰相制度的全面深入的研究，便是圍繞這一重要的理論概括而展開的。宰相概念的準確界定還對中國宰相制度史的整體研究具有重大的啟發意義，歷史上許多有關的懸而未決的問題將會迎刃而解。
著名歷史學家周一良教授指出：?？偙蟆秲蓾h魏晉南北朝宰相制度研究》，“以這段時期皇權相權的相互關系為線索，追溯了從漢代三公到唐代三省之間的演變，把八百年間中樞政權所在作了細致深入的分析?！趯€別問題細密考證的基礎上，放眼縱觀……漢代到唐代八百年歷史，從而收到微觀與宏觀相結合的效果?！@樣的研究能迭出新意，以至有些史學界長期篤信的說法亦為之動搖?！?（《紀念陳寅恪先生》，《魏晉南北朝史論集》，第572頁，北京大學出版社，1997年）此說可謂確論。
西漢時期的宰相一般認為就是丞相、三公，異議不大。東漢尚書臺已發展為宰相機構的論點是古今學術界多數人的意見。以宰相應具備議政權和監督百官執行權兩個要素考察，則東漢尚書臺僅在議政權方面開始侵蝕三公的部分權力，而三公的監督百官執行權卻絲毫未被觸動。因此東漢尚書臺不是宰相機構，三公仍是名副其實的宰相。魏晉南北朝近四百年間，民族紛爭迭起，政局更替頻繁，這一時期的宰相制度自當時起就有各種不同的認識，其后一千多年來更是眾說紛紜，莫衷一是。本書認為：曹魏（三國）時期三公仍是宰相，但尚書臺權力在東漢基礎上進一步擴大。西晉時期三公雖仍在名義上可稱宰相，但實際上已不具備宰相職能，尚書臺(省)已完全取代了三公的議政權和監督百官執行權兩個基本職能，成為真正的宰相機構，錄尚書事、尚書令、尚書仆射成為宰相之職。南北朝時期相沿未改。中書省和門下省一直被視為魏晉南北朝或者至少是其間某一時段的宰相機構，本書經過縝密考證，推翻了這一相沿千余年的成說。通過對尚書、中書、門下三省職掌、沿革、組織諸問題的歷史考察，揭示出隋唐三省宰相制度的形成過程和原因。
（二）注重對制度發展變化原因的考察分析，是本書能在很多問題上取得重大突破和創新的重要原因。
近年來，政治制度史受到學術界廣泛關注，成為歷史學、政治學研究的熱門話題。但從已有論著來看，排比史料，敘述制度具體內容如沿革、職掌、組織者居多，分析探討制度發展變化原因者較少。這種情況不僅在大陸史學界普遍存在，港臺地區的制度史論著亦在在多有。對歷史發展變化原因進行深入細致分析是?？偙蠼淌谥螌W的一貫態度，在本書中更有著生動的體現。
學術界一般將中國古代宰相制度的發展變化歸之于君相權力之爭的結果。也就是說，由于君主認識到宰相權力過重會威脅到君權，于是設法削弱相權，從而引起宰相制度的變革。?？偙蠼淌谥鲝垜摼唧w問題具體分析。歷史現象的復雜多樣性要求我們不能用某一僵化固定的模式來解釋歷史。本書以君主專制體制下君權和相權的相互關系為主要線索，結合具體的政治背景，對兩漢魏晉南北朝宰相制度變化的原因進行了全面深入的分析，得出了令人信服的結論。
把宰相制度的變化歸之于君相權力之爭，固然是有一定的道理，也符合某些歷史事實，但終究不能說明宰相制度演變的實質。從理論上說，皇帝作為統治階級的最高政治代表，其利益和體現統治階級整體利益的宰相制度是一致的，兩者并無根本利害沖突，而是互相協調、相互配合的關系。宰相制度的演變是加強君主專制政體的需要，是統治經驗不斷總結而在制度上引起的變革。漢武帝時期宰相權力的削弱，昭帝時霍光輔政中朝官制度的形成，成帝時三公鼎立制度的出現，都是出于鞏固統治的需要，而不像傳統觀點那樣認為是由于君主有意削弱相權所致。東漢光武帝時三公鼎立制度的完全確立以及尚書臺權力的加強，起初雖有鑒于王莽篡位之教訓，君主有意削弱相權的意圖，但這一制度所以能夠持續并不斷發展，即是由于加強統治的需要。魏晉時期三公制度向三省制度的轉變，是兩漢魏晉南北朝宰相制度發展變化的轉折點，同時在中國宰相制度發展史上也具有劃時代意義。學術界對這一轉變未能予以充足的認識，探討其變化原因則更談不上。本書仔細考辨，有力地證明尚書臺(省)在西晉已成為宰相機構，結合當時錯綜復雜的政治背景分析了實現這一轉變的原因。曹魏時期三公的宰相權力進一步向尚書臺轉移，其主要原因是：“漢末魏初，三國間的戰爭頻繁，客觀上迫使曹操、文帝曹丕全都大權獨攬，即便稍后的明帝曹睿，也是‘政自己出’。”(第148頁)漢末曹操當政，通過魏國尚書臺審理文書，控制朝政，曹魏政權建立后，尚書臺權力自然得到加強。三公權力的削弱“表面看是尚書所侵奪，實際上是皇帝大權獨攬后帶來的結果?！保ǖ?53頁）曹魏后期三公、尚書權力的進一步消長則與曹氏、司馬氏集團的政爭有密切關系。
本書不僅對兩漢魏晉南北朝宰相制度的發展變化、組織結構等問題進行了詳實系統的研究，在此基礎上又進一步結合具體的政治狀況深入探討了制度形成、發展、變化的原因。這樣的研究就使本書能在前人的基礎上有所突破、有所創新，而且為今后政治制度史的深層次研究提供了范例。我們知道，制度的制定和演變都離不開現實政治的需要。掌握政治權力的統治者和政治形勢的發展變化是異常復雜和豐富多彩的，并無僵化不變的模式，同樣與之相適應的政治制度的發展變化及其原因也就不能用某一固定的模式來解釋，而必須結合具體的政治背景，尤其是要根據制定和執行制度的統治者的具體情況來進行考察，才能得出正確的結論。這樣看來，?？偙蠼淌诘难芯糠椒▽窈笤紫嘀贫仁纺酥琳沃贫仁返纳顚哟窝芯窟€有著重大的啟發性。
（三）本書廣征博引，考證辨偽，使其論述建立在堅實可信的史料基礎之上；探微索隱，不囿成說，提出了很多發千古之覆的真知灼見。
在茲僅舉數例以見其一斑：
（1）關于西漢丞相府諸曹掾史之分職負責，因史料奇缺而難以明了。本書引《漢舊儀》并證之以《史》、《漢》有關史實，對“南閣祭酒似指主簿”問題的考證便十分精彩。首先證明南閣可能即黃閣，再證明南閣祭酒當即黃閣主薄，最后證明南閣、黃閣二者與西曹性質相近，則南閣祭酒似為丞相主簿即可確定。兩漢魏晉南北朝史料有限，宰相制度的史料更少，而有關掾屬的史料則極為稀見，作者通過對零散史料的鉤稽考察，在盡可能的情況下恢復了制度的原貌。此問題雖小，但以小見大，它更充分地反映出作者學術功底之深厚、治學態度之嚴謹。
（2）東漢尚書臺權力自當時起就被夸大，其后近二千年歷史中因循舊說，無有辨證者。本書第五章專門以“關于夸大東漢尚書權力史料的辨證”為題進行考辨。對東漢人仲長統“三公之職，備員而已”、“今之三公，雖當其名，而無其實，選舉誅賞，一由尚書，尚書見任，重于三公”的論斷，結合二人看法提出的具體背景和當時制度的實際情況詳加考辨，指出二人論斷的夸張失實之處及其原因。其考辨之精審，令人嘆為觀止。
（3）《晉書·荀勖傳》：由守中書監遷守尚書令?！佰镁迷谥袝?，專管機事，及失之，甚惘惘悵恨?；蛴匈R之者，勖曰：奪我鳳凰池，諸君賀我邪!”這條史料自古以來就被作為西晉中書監令為宰相、中書省為宰相機構的有力證據。本書結合當時具體的政治形勢及中書省、尚書省的職能，并考察了荀勖個人秉性、思想狀況，論證荀勖不樂遷中書令并不說明當時尚書省權輕于中書省，中書省并非宰相機構。
（4）歷代學者皆以北朝門下侍中為宰相，本書對此專門進行考辨：北魏孝文、宣武二朝肯定不是宰相；孝明時侍中一度掌權，但為時極短，情況特殊。北齊時亦非宰相。通過對不同時期政局的具體考察，為北朝門下侍中非宰相說提供了有力證據。
（四）中國帝制時代前期的宰相制度，是歷史學一個古老的課題，歷來受到學術界、政界的普遍關注，在這樣的課題上要有所突破和創新具有極大的困難。而本書的研究，卻能推翻持續一二千年之久的傳統觀點，在很多重大問題上有所突破和創新。
（1）前面對本書注意考察制度和政治的關系的研究方法略有評述，此外本書還十分重視研究作為現實政治特殊表現形式的社會風氣對政治制度所產生的影響。本書考察了門閥玄學之風影響于東晉南朝尚書制度，高資者任三公影響于魏晉宰相制度，年幼者任三公使南北朝三公虛銜化等問題，取得了新進展，大大開闊了政治制度史研究的視野。
“東晉尚書臺仍為宰相機構，處理全國日常政務，但許多文案多轉為寒族出身、社會地位低微的尚書令史來承辦，這是魏晉玄學、清談風氣影響于政治上層建筑的一個結果。”(第197頁)東晉尚書臺令、仆、丞、郎等官雖然不大治事，但尚書臺照樣可以有效行使職能，表現在官制上，就是尚書令史人數迅速增加。東漢尚書臺令史21人；西晉正令史120人，書令史130人；東晉轄區大減，而令史人數仍與西晉相當。三公自漢魏以來因其在封建官制中品秩最高，所以一般得歷官久、資格老、功勞多者充任，于是相應地便產生了封拜時年齡愈來愈大而且多病體弱的現象。由于他們難以真正行使宰相職能，使得三公的實際政治職能不斷削弱，并逐漸演變為非宰相之職。南北朝時期，形成了以年齡很小尚未成年的宗室諸王擔任三公的社會風氣，表明三公已喪失了實際政治權力，完全虛銜化。
（2）考察宮城結構及各統治機構在宮城中的位置變化，來說明其性質、職能及其變化情況。關于門下省職能、性質及其變化情況的研究就充分利用了這種研究方法。
本書第八章第一節《“門下”之義和禁中范圍的演變》，通過門下(侍中寺門下省)在兩漢魏晉南北朝時期宮城中位置的演變來探討其職能、性質的變化。經過周密考證，這一時期的宮城結構也清晰地呈現出來。此外，對諸如門籍、近臣出入宮門的制度也有精審的考述。本章對晉代門下三省及其職權、南朝門下省組織機構及其職能的發展變化等前人含混不清的重大問題一一作了全面論述，使讀者對門下省的發展變化有了全面準確的認識。中國古代官制發展中一個重要現象就是內廷供奉機構演變為外朝政務機構進而成為宰相機構，門下省在兩漢魏晉南北朝的發展變化提供了典型例證。
其他如關于尚書上下省、中書、西省等問題的研究，也都是通過宮城結構考察政治制度的范例，在此不再一一列舉。
（3）帝制統治的運作，主要是通過公文(文書)的下達上行來實現的，宰相機構是連結君主與中央、地方各級統治機構的樞紐，國家政令的制定頒行和下層統治情況的匯報，都必須經過宰相機構才能完成。因此，要全面認識和準確把握中國古代宰相機構行使職能的方式及其政治作用，就必然不能忽視對公文程式的考察。
《晉書·王濟傳》：晉武帝太康年間為侍中，時其父王渾為尚書仆射?！爸髡呋蛱幨虏划?，濟性峻厲，明法繩之。素與從兄佑不平，佑黨頗謂濟不能顧其父，由是長同異之言。出為河南尹?！卑赐鯘鳛槭讨?，其職能是平尚書奏事，即通過檢查尚書省所送文書，發現不法行為，加以彈劾。他并非與乃父有隙，而是忠實地履行了侍中的職責，所謂“明法繩之”是也。若不從文書審核這一角度考察，則此條史料很難得到確解。
南桔北枳范文5
在上期介紹過的7日瓦格納歌劇《唐豪瑟》首場演出后，該劇10日還將再度亮相；緊接著又是好戲連臺異彩紛呈，這個階段，基本由歌劇、清唱劇、音樂劇一統天下。
看點一：10月11日 北京音樂廳 伯恩斯坦與百老匯
這場音樂會《坎迪德》序曲開場，還有伯恩斯坦最受歡迎的《小夜曲》《在小鎮上》中的三段舞曲和《西區故事》交響舞曲。青年指揮家楊洋與中國愛樂樂團合作演奏，吉米?伯恩斯坦擔任現場解說。女兒對父親作品最獨特而生動的詮釋，將有助于中國聽眾重新并更深入地感受伯氏音樂的內涵與魅力。
伯恩斯坦三大音樂劇《在小鎮上》《坎迪德》《西區故事》在百老匯久演不衰。他1954年根據柏拉圖對話錄中《會飲篇》創作的《小夜曲》，有點類似小提琴協奏曲。音樂分別代言6個人物：哲學家蘇格拉底、詭辯家潑賽尼阿斯、喜劇家阿里斯托芬、悲劇家阿伽通、醫生厄里什馬克和青年政治家亞爾西巴德，他們在探討關于“愛”與“美”的話題，闡述哲學可以代表真善美的統一。該作唱片以克萊默獨奏與伯恩斯坦/以色列愛樂樂團、斯特恩獨奏與伯恩斯坦/洛杉磯愛樂樂團、帕爾曼獨奏與小澤征爾/波士頓愛樂樂團等版本最受歡迎。
看點二：10月12日 中山公園音樂堂 紀念普契尼誕辰150周年三聯劇
《外套》《修女安杰麗卡》《賈尼?斯基基》這3部風格鮮明的獨幕歌劇，在一個星期天從下午到晚上一氣呵成，肯定會成為歌劇愛好者的節日。普契尼的“三部曲”包括一部大木偶戲、一部感傷的戲、一部喜劇。后者中那首女高音演唱的“親愛的爸爸”在音樂會上經常聽到，但全劇公演還是國內第一次?！锻馓住穭∏轭愃啤冻蠼恰?，最能體現作曲家的“真實主義”，魏松第一次扮演被女主角“丈夫”掐死的“情人”；全部為女角的《修女安杰麗卡》，表現的是一位墮落天使的靈魂救贖，女主角演唱的一首哀歌“沒有媽媽”堪與普契尼其它著名詠嘆調媲美；《賈尼?斯基基》潑辣與輕快的風格，表現出普契尼音樂的別樣特征，有人認為他是受了威爾弟《福斯塔夫》的啟發，生動地描繪出一幅圍繞遺囑和財產分配的13世紀佛羅倫薩眾生相。
看點三：10月14日 王府井教堂 亨德爾清唱劇《彌賽亞》；15日 北京音樂廳 珀塞爾歌劇《狄朵與埃涅阿斯》
南桔北枳范文6
這次，咱們的戰斗選用的是被稱作“幼稚的游戲”的跳大海。因為女生們很久都沒得玩了，男生卻是天天都在玩，明擺著給他們鉆了個大空子了嘛！不過，想乘人之危，做夢去吧！
最后的戰役，開始！
在先玩權上，男生們可有點猶豫不絕，先跳嘛，也輸；后跳嘛，也輸！經過深思熟慮，男生們很“紳士”的把先玩權讓給我們，用意很明顯：觀察我們的勝利政策，學學我們，說不定，他們還贏了呢！不過，我們的陷阱就是為了這個意圖設的，男生們，你們中計啦！
我們選用的政策是一人扔石子和跳，其他人防止男生們搞鬼，其實，這正是我們的陷阱：我們女生中，蔣璐瑤是屬于那種想拋到哪格就能拋到哪格而且跳得也準的那種，而男生中，肖柏文屬于神拋手但不能跳得很準的那種，黎洋屬于跳得很準但不能拋得很準的那種，因此，這樣一來，男生就不會強強聯手，我們也就贏定啦！
蔣璐瑤開始跳了，輕輕一拋，石子落在了寫著“一”的格子里，恰好在正中間，真神！她一跳，輕跳到“一”格里，石子被她踩在兩只腳的中間，好厲害！連黎洋也心悅誠服起來，觀察著她的腳，看她怎樣跳得這么準的。蔣璐瑤突然停下來，看著手中的石子，又看看離“大?！弊罱摹熬拧备?，思考了一會兒，蹲下身來，將石子放在眼前，正對著“九”格，突然，只覺眼前一花，一看，眾人的嘴巴都張成了一個大大的“O”型，那粒石子靜靜地躺在“九”格中，“一”格和“九”格中間隔有8個大格！更讓我們下巴都快掉到地上的是，蔣璐瑤依然是輕輕一跳，仿佛一點力都沒用上，人影一閃，已跳到了“九”格！天啊，她是怎么做到的！把石子隨意往后一拋，看似隨意，實際上她拋得很準，就在左腳后，一蹲，一摸，完成啦！僅用了15秒！
到男生了，果然，他們也學起我們來，由肖柏文跳，他扔到“二”格，險些扔出格子來，跳了之后，又往“八”格扔去，運氣不錯，剛好進線，他用盡力氣，跳了過去，又往“九”格一扔再一跳，該大海撈石啦，石頭向后輕扔，落在右腳后，時間已過去了13秒，肖柏文往后一摸，沒中，又一摸，才中，已用時20秒！